馮小剛導(dǎo)演曾表現(xiàn)，《唐山大地震》如果成功了，編劇有一半的功勞。這個(gè)“功臣”就是編劇蘇小衛(wèi)，她也是導(dǎo)演霍建起的老婆，熟悉蘇小衛(wèi)的圈內(nèi)人都贊她為人低調(diào)、隨和。
記者撥通蘇小衛(wèi)電話(huà)時(shí)，謙恭的她一再表現(xiàn)“自己不太會(huì)說(shuō)，怕說(shuō)得不好”，盼望看到采訪(fǎng)提綱，仔細(xì)想想如何答復(fù)。最終，記者通過(guò)電子郵件采訪(fǎng)了蘇小衛(wèi)，看得出來(lái)每個(gè)問(wèn)題都是經(jīng)過(guò)精心籌備答復(fù)的。
導(dǎo)演對(duì)編劇的看法很器重
記者：（以下簡(jiǎn)稱(chēng)記）馮導(dǎo)接收采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)此前曾找過(guò)不少人改編，但大家都摸不著脈，后來(lái)找到你感到找對(duì)人了，彼此之間怎么就一拍即合了？
蘇小衛(wèi)：（以下簡(jiǎn)稱(chēng)蘇）《唐山大地震》這個(gè)選題在我介入的時(shí)候已經(jīng)比較成熟了，華誼兄弟跟唐山市廣電局等方面的合作以及選擇改編中篇小說(shuō)《余震》的想法都斷定了。我又和王中軍先生、馮小剛導(dǎo)演聊了一次，重要的共鳴有這樣幾點(diǎn)：一是大家感到“兩個(gè)孩子只能救一個(gè)”是一個(gè)文學(xué)的起點(diǎn)，也是一個(gè)電影的起點(diǎn)，把遭遇地震的母親和女兒都推向了情感的懸崖，她們活下來(lái)了，但她們心坎會(huì)是怎樣的感受，生活會(huì)怎樣持續(xù)，這是個(gè)懸念。二是汶川，作家在寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候，汶川地震還沒(méi)有產(chǎn)生，但是電影開(kāi)端運(yùn)作的過(guò)程中，全國(guó)國(guó)民又經(jīng)歷了汶川，這個(gè)重大的事件在32年間是不能回避的，同時(shí)32年間國(guó)家產(chǎn)生了宏大的變更，通過(guò)這兩次地震后的情況也可以折射出這種變更。還有一點(diǎn)就是寫(xiě)一部關(guān)于情感的溫暖的電影，可以說(shuō)，我是在一個(gè)比較明白的框架下進(jìn)行創(chuàng)作的。
記：導(dǎo)演說(shuō)最終的本子都沒(méi)動(dòng)過(guò)，哪怕有一句話(huà)稍許變動(dòng)都會(huì)跟你打電話(huà)商量，但因?yàn)楸咀右瞾?lái)回改到第8稿，期間和導(dǎo)演有沒(méi)有對(duì)一些內(nèi)容細(xì)節(jié)產(chǎn)生分歧？如何形容和馮導(dǎo)的合作經(jīng)歷？
蘇：合作挺順利的。此前我和馮導(dǎo)確實(shí)不是很熟，可能正因?yàn)槿绱�，我們之間就比較客氣，有不批準(zhǔn)見(jiàn)慢慢商量。我在工作中也接觸過(guò)一些由于交換的方法問(wèn)題導(dǎo)致合作中斷的情況，所以我感到我和馮導(dǎo)的合作方法挺好的，值得推廣。再有就是導(dǎo)演對(duì)編劇的看法很器重，正象導(dǎo)演說(shuō)的，拍攝期間還在修正，雖然他自己也是編劇，但有問(wèn)題會(huì)打電話(huà)給我，我感到這是對(duì)編劇的信任和尊重。
溫暖故事是創(chuàng)作之初的共鳴
記：原小說(shuō)其實(shí)有很多殘暴的東西，包含女兒被養(yǎng)父性騷擾、被丈夫拋棄等，但影片都刪除了這些負(fù)面的東西，全都是溫暖向上的，如何一致決定選擇這樣的視角？
蘇：寫(xiě)一個(gè)溫暖的故事是創(chuàng)作之初的共鳴。主流電影承擔(dān)著滿(mǎn)足寬大觀眾精力文化需求的使命，你的產(chǎn)品是否干凈，健康，溫暖，積極，直接關(guān)系到社會(huì)的公共文化環(huán)境，關(guān)系到觀眾的精力和心理健康。這可能是電影和小說(shuō)傳播媒介不同帶來(lái)的差別，我不是說(shuō)小說(shuō)不能那樣寫(xiě)，我的意思是小說(shuō)更個(gè)人化一些。電影決定改編一篇小說(shuō)，不必定是因?yàn)檫@篇小說(shuō)的主題，也可能是因?yàn)槟硞�(gè)切入點(diǎn)，某個(gè)人物，或者某個(gè)事件合適影片的需要�！短粕酱蟮卣稹冯娪暗墓适鲁隽嗽母袷�，但原著為電影供給了一個(gè)很好的起點(diǎn)。
記：小說(shuō)以女兒為主線(xiàn)，影片則以母親、女兒、兒子三條線(xiàn)索并行，為什么這樣選擇？
蘇：為了更好地表達(dá)影片的主題。這個(gè)選題大概包含了三個(gè)層面：一個(gè)家庭的幾個(gè)人物因?yàn)橐粓?chǎng)特別災(zāi)害導(dǎo)致最后生活的失衡；他們的情感糾葛，互相抱怨又在懷念，不能諒解又彼此掛念；再就是劇中人物命運(yùn)的發(fā)展變更，同時(shí)，它又包含了一個(gè)32年變遷的時(shí)代話(huà)題。這不同于在一個(gè)虛擬的歷史之下寫(xiě)一段傳奇，或是在一個(gè)時(shí)間點(diǎn)內(nèi)寫(xiě)一件事情，同時(shí)寫(xiě)到時(shí)代變遷，人物命運(yùn)，情感糾葛，就是一個(gè)比較大的格式。三人并重的敘事視角，和影片格式有關(guān)，單一的視角確定滿(mǎn)足不了敘事的需要。
記：對(duì)于母女之間的心結(jié)和糾葛是如何把握的，選擇汶川大地震作為母女相認(rèn)的契機(jī)是正好趕上這樣一個(gè)節(jié)點(diǎn)嗎，還會(huì)有更好的相認(rèn)由頭嗎？
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