陳思和曾經(jīng)在《上海文學》雜志任主編，其間推行的辦刊模式對于當下文學期刊具有范本作用。 《作家》雜志主編宗仁發(fā)認為，在文學史的構成中，文學編輯具有重要的位置。他說：“如果說文學作品是作家的精血所致，作家是作品的父母，那么編輯就是作品的教母�；仡櫖F(xiàn)代文學史，許多重要的作品都是由作家和文學編輯共同創(chuàng)造出來的，比如大家熟知的巴金與葉圣陶的關系，再比如周建人與青年作者的關系等。陳思和先生主持《上海文學》期間，推出過不同地區(qū)的專號，很重視來自民間的更淳樸的、更鮮活的文學面貌。當下的文學期刊也應當呈現(xiàn)出民間的立場，把當下與‘五四’進行對接，承傳文學的傳統(tǒng)。 ”

　　宗仁發(fā)認為，文學編輯是文學的守門人，應當捍衛(wèi)文學的堅守，堅守純文學，面對喧囂能夠作出不同的選擇。 “文學編輯是傳統(tǒng)文學領域內(nèi)一個很重要的崗位。網(wǎng)絡文學和市場文學不需要門檻，但是，傳統(tǒng)文學領域是應當有門檻的，傳統(tǒng)文學的門檻需要文學編輯來守護。如果我們不守住這個門檻，文學就會走低。 ”他透露，不少作家對于目前存在于文學期刊體系內(nèi)的問題也有所察覺。 “莫言曾經(jīng)提出過一個問題，他說，為什么現(xiàn)在的編輯不給作家提意見了，只有 《收獲》等很少數(shù)的雜志編輯會向作者提出意見。作家其實是希望得到編輯建議的。 ”程光煒同樣認為，要重視文學編輯的作用，“上世紀80年代的文學，如果沒有文學編輯，是不可能誕生出那么多優(yōu)秀作品的。 ”

　　未來，文學期刊究竟應該向何處去？宗仁發(fā)介紹了國外文學期刊的運作模式。“在國外，純文學期刊大多由大學主辦，它們的發(fā)行量也并不大，但是，在文學界的范疇內(nèi)，能夠起到推動文學發(fā)展的重要作用。這樣的模式值得我們思考。 ”

　　文學教育能夠為文學保留住一點血脈

　　今天，中國的文學研究者、批評家、作家，很大一部分集中在學院里，在當下的大環(huán)境下，學院無疑是保證文學生長的一個主要力量，而教育則是使文學傳承下去的關鍵手段。

　　陳思和在發(fā)言時多次強調(diào)文學教育的重要性。他說：“今天的文學被泛化、邊緣化和娛樂化，在這樣的環(huán)境中，文學的承傳顯得更加重要，而文學史的書寫和文學的教育是承傳文學的主要途徑，必須受到我們的重視。 ”

　　“文學教育能夠為文學保留住一點血脈。 ”陳思和認為，當今社會，文學的傳承和文學優(yōu)劣的判斷，更多的是要依靠文學的教育來實現(xiàn)。 “如果當年沒有孔子把‘關關雎鳩，在河之洲’寫進教材，我們今天就不可能閱讀到這樣的文字�？梢姡珜懳膶W史對于文學的傳承來說具有十分重要的作用。年輕人在成長的道路上必然會接受教育，因為接受教育，他們一定有機會與文學相遇。如果有緣分的話，他們就可能會成為文學傳承鏈條上的重要一環(huán)。 ”

　　同時，陳思和認為，文學不是死的東西，她是活的，是能夠彼此傳遞的。 “我一生的幸運是遇到了好的老師，文學的傳承實際上就是生命與生命的傳承，是代代相傳下去的。而我所有的工作都是與其他人合作完成的，學術是天下之公器，我們這些研究文學的人是一群人，大家一起為了國家的文學，如此而已，無所謂個人的功績。我從來都認為文學的研究是社會的事情，而不是個人的事情。 ”

　　□本報記者／王 研