胭脂鮮艷何相類，花之色彩人之淚，若將人淚比桃花，淚自長流花自媚。
淚眼觀花淚易干，淚干春盡花憔悴。憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易傍晚。
一聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳空月痕！
我們都知道，古詩是分為古體詩和近體詩的�！短一ㄐ小纷畛跏翘茦非�，配上曲子來演奏，這本質(zhì)上就已經(jīng)是詞的情勢了。和《燕歌行》還有《琵琶行》等等古詩一樣，這都是我國古代詩歌的一種歌行體裁。這種古詩的作風自由灑脫，不受平仄的限制，一般為七言一句。說實話，黛玉的這首《桃花行》的古詩，在文學藝術(shù)上的成績，我認為可以和她前期寫的《葬花吟》是相媲美的。前有《葬花吟》，后有《桃花行》，這都是黛玉借花自憐的一種體現(xiàn)。此詩清婉悠遠，猶如一曲仙樂飄至耳旁。雖哀怨傷懷，但情真意濃，令人柔腸百轉(zhuǎn)。它使我們不知不覺便置身于一陣花海，剎那間被片片桃花香雨所吞沒。在整部小說中，其實“桃花”才是林黛玉真實的寫照。我們在她的《葬花吟》中就已經(jīng)能深深領(lǐng)會到黛玉自喻之身世，她傷心葬的是桃花，也葬的是她的命運。而今的《桃花行》又再一次證實了她那，命薄如桃花的真實寫照�；ㄔ诤熐奥�，人在樓中泣，情景融合，唯美是也！
江南才子唐伯虎曾寫下一首著名的《桃花庵歌》也是這樣的體裁，詩中寫道“桃花塢里桃花庵，桃花庵里桃花仙；桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。酒醒只在花前坐，酒醉還來花下眠；半醒半醉日復(fù)日，花落花開年復(fù)年。”他作風卻是形如流水，清新自然，為我們勾畫了一幅風流才子灑脫安閑，玩世不恭的形象。可以這樣說，曹雪芹當年就是看了唐伯虎的這首古詩后，然后在小說中變換了作風讓黛玉寫就了《桃花行》這首詩歌的。
值得一提的是，不知道為什么這首《桃花行》詩歌在電視持續(xù)劇中，卻沒有象黛玉的其它詩句一樣被演繹成一首動人的歌曲。這是編導(dǎo)的不器重還是無意疏忽了呢？ 相關(guān)閱讀