《讓子彈飛》故事產(chǎn)生的民國背景，更是國家權(quán)利在處所崩潰的時代，更是給了各種好漢既施展原始本能、又斗智斗勇斗狠的好舞臺。姜文幾乎與中國最優(yōu)良的導(dǎo)演、明星都有過深度合作，他的演技發(fā)明力十足，同時又充滿霸氣，無論在電影中以什么角色呈現(xiàn)，基礎(chǔ)上對于電影都有著決定性的力量�！蹲屪訌楋w》聚集葛優(yōu)、周潤發(fā)、劉嘉玲、廖凡、陳坤等高手，更是將性與暴力基因的深切發(fā)酵，產(chǎn)生了艷麗的妖孽風(fēng)，才情橫溢，滄桑沉郁浩蕩卷層云，豪氣直沖霄漢，好一個無法無天的世界。

奔跑的悍馬、鐵軌上的斧頭，綠林好漢開端舉動。姜文與葛優(yōu)駕臨邊城，挑釁地頭蛇周潤發(fā)，一個血紅的大“殺”字從天而降。遠(yuǎn)程狙擊、近距離爆頭、大刀劈過畫面，血是生和逝世的兄弟，赤裸上身的弟兄們泛著肉的白光。妖艷的女人劉嘉玲，端起紅酒，纏綿的身材，堆積的白銀，愿望和金錢吞沒了大活人。兵者，詭道也。利而誘之，亂而取之。雙槍對峙，讓子彈飛，雄性激素充滿視野。這就是姜文放出的預(yù)告片，讓觀眾等待他的爆裂新片。

回想姜文的電影之路，第一部電影就遭遇性與暴力的壓抑，《末代皇后》中憋屈無奈的傀儡皇帝溥儀，似乎為他將來的電影打下了最強(qiáng)有力的反彈做籌備�！盾饺劓�(zhèn)》里對抗政治壓迫的強(qiáng)權(quán)，《春桃》以性挑釁民風(fēng)，《紅高粱》中用有罪強(qiáng)悍的性掠奪和民族大義，《大太監(jiān)李蓮英》則是性的缺失反而導(dǎo)致對于權(quán)利的極度尋求，而到了導(dǎo)演《陽光殘暴的日子》，則將自身青春期記憶與王朔原著《動物兇猛》的精力高度契合，影像感又非常出色，制作了中國電影史上少見的青春暴動般的性本能表達(dá)，更是殘暴暴力的赤裸書寫，讓觀眾因為懂得而同情那些孩子。

轉(zhuǎn)身又是《秦頌》的霸主秦始皇，擁有了天下所有，卻保不住友誼和親情，權(quán)利帶來的最終是深沉的孤單�！豆碜觼砹恕犯�是一出寓言，當(dāng)中國被閹割之時，最普通的中國人有著他們自己的打算盤的方法，那冷峻的暴力更是對真歷史的別一種方法的確認(rèn)�！短斓睾脻h》失落的尋找之后，《尋槍》充滿了隱喻，那把槍無疑是男根和權(quán)利的象征，最終姜文用生命為代價求得救贖。

《太陽照常升起》是姜文寄寓復(fù)雜情感的爭議之作，以荒謬的伎倆，張揚、壓抑、自覺同存的筆觸，最終形成非常奇特的電影。那桿轉(zhuǎn)移了多個主人的槍，是特別年代權(quán)利、生命和自我的代替物，這部有著特別意象、極度詩意的電影，可以說是“高雅小說”。在充滿新疆民歌、阿遼沙喀秋莎、天鵝絨的具象中，姜文講述他的青春期藝術(shù)接收成果，以及張狂的幻想。在“瘋”段落中“鳥”被姜文打盡了，房祖名老爸始終沒有正面呈現(xiàn)，他是一個無名的人，盡管中三槍而逝世，但不是烈士，房祖名是帶著玄虛、過往的前塵往事來到人世間的，而他又在鮮花香草中出生，大概帶來屈原的某些喟嘆。而房祖名應(yīng)當(dāng)是太陽之子，在他出生那一刻，太陽升起來了。太陽、鮮花、鳥、槍，都是性暗示。《太陽照常升起》中有很多女人，周韻、孔維、陳沖，還有許多無名的女人，至少有五個廚娘、五個被摸屁股的女人、一個色情狂般的女人，她們幾乎都是一個作風(fēng)的花癡——豐腴肥滿，尤其是屁股和胸，都很巨大，給觀眾以壓力感。甚至連那河水、草甸，都充滿著性感。那是一種男人在饑渴狀態(tài)下的自我滿足式的幻想。太陽之子房祖名的個體生命和記憶，充分著豐富的原始力量，可以猖狂的奔跑、徜徉在天地之間，最終逝世于誘惑和單純，然后再度開端，他就是自我、自己的父親和兒子，所謂三位一體，他生生不息永恒不滅，因為他是太陽之子。