首部華語海面水下3D攝影
眾所周知，水，動(dòng)物和孩子是電影拍攝中最難掌控的元素。作為暌違影壇三年后重磅出擊的作品，一向敢于嘗試和挑戰(zhàn)自我的徐克導(dǎo)演將華語電影首次帶入“水下3D領(lǐng)域”使《狄仁杰之神都龍王》成為首部華語水下3D電影。由于要克服水下折射，水壓浮力以及水下演員控制等問題，水下3D拍攝一直被看做是一個(gè)“不可能完成的任務(wù)”。通過聘請澳大利亞專業(yè)水下3D攝影團(tuán)隊(duì)掌鏡，使用全球只有三臺的頂級水下攝影機(jī)其中一臺，徐克團(tuán)隊(duì)及演員不斷嘗試，傾注大量心血戰(zhàn)勝了這個(gè)巨大的挑戰(zhàn)最終為觀眾呈現(xiàn)出了驚艷絕倫的水下3D鏡頭。
最能淋漓盡致體現(xiàn)水下3D攝影的一幕是：馮紹峰飾演的尉遲真金在水下駕馭神駒救人。在IMAX屏幕上所展現(xiàn)的這一場景將影院變成了海水環(huán)繞的水下，觀眾沉浸在水底世界，馮紹峰駕馭座騎似要劈波斬浪躍屏而出。由于水下的場景有些微的渾濁，普通3D影片放映這些畫面時(shí)片會不夠透亮，3D效果也會打一點(diǎn)折扣，從而無法淋漓盡致的展現(xiàn)“水下3D”拍攝的驚人效果。而IMAX的DMR？技術(shù)切實(shí)從觀眾角度出發(fā)，不僅強(qiáng)調(diào)色彩的逼真，在飽和度和對比度方面都是IMAX工作人員精心調(diào)校后的藝術(shù)作品。在IMAX的屏幕上，不僅水下世界清澈真實(shí)，馮紹峰的水下表情清晰可見，騎馬動(dòng)作連貫而流暢。令人驚嘆的水下鏡頭展現(xiàn)了影片的兩個(gè)世界，水上有江湖朝堂風(fēng)云詭譎，水下有鮮衣怒馬緊張刺激。水上水下交相呼應(yīng)的不同角度拍攝也成就了《狄仁杰之神都龍王》這部徐克作品中場景最多的電影。
特制IMAX全畫幅版本提供更多細(xì)節(jié)更震撼
IMAX一直是偏重特效及大場景影片最青睞的影片格式。不僅在畫面和音效處理上站在行業(yè)的前沿陣地，IMAX全畫幅屏幕可以比普通3D屏幕多展現(xiàn)出26％的場景細(xì)節(jié)和內(nèi)容。對于普通情節(jié)電影來說，展現(xiàn)出更多細(xì)節(jié)也許無足輕重。然而對于偏重特效及大場景的視效大片，更豐富的細(xì)節(jié)可以使觀眾在觀影時(shí)獲得更流暢和融入其中的感受，而不會僅欣賞到特效場面。
徐克導(dǎo)演在接受采訪中曾舉例說明這其中的差別所在。在劉嘉玲飾演的武皇后巡視水軍一幕，背后是恢弘綿延的洛陽都城。在普通屏幕上觀眾只能看到武則天的巡視場景及都城背景，然而IMAX全畫幅屏幕卻可以展現(xiàn)出遠(yuǎn)處正在從事不同工作的人群等細(xì)節(jié)。從觀影角度來說，這無疑會使觀眾產(chǎn)生更加真實(shí)的感覺，從而真正“進(jìn)入”這部電影。
隆重展示盛唐恢弘景象
《狄仁杰之神都龍王》的故事發(fā)生在盛唐唐高宗后期�！∧菚r(shí)的洛陽一片繁華景象而后人卻由于資料所限難以一窺全豹。懷著對唐朝景象的好奇，徐克帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)以3D造夢，花費(fèi)心血造出一個(gè)最接近他想象中的洛陽都城。與《狄仁杰之通天帝國》著重塑造通天巨塔不同，這部作品將許多精力放在如何打造盛唐皇城之中。最終在IMAX巨大的屏幕上，當(dāng)綿延數(shù)里的皇城景象如同現(xiàn)實(shí)再造般出現(xiàn)在觀眾面前，從宏偉的宮殿，車水馬龍的街道到停泊著數(shù)十只船舶的港口，一個(gè)真實(shí)版的洛陽都城栩栩如生。
相較普通3D屏幕，IMAX巨幕會展現(xiàn)更多都城的細(xì)節(jié)，從近到遠(yuǎn)無一疏漏。在IMAX影廳中，經(jīng)過科學(xué)設(shè)置的座椅布局讓觀眾可以更為舒適且清晰的欣賞高解析度畫面。IMAX具有弧度的碩大銀幕尺寸會使觀眾感覺猶如被巨幕納入影片城中，站在洛陽街頭�！∑渲杏幸粋�(gè)鏡頭是狄仁杰在雨中的洛陽街道佇立，觀眾甚至?xí)杏X到雨幕就在自己面前滴落。盡管好萊塢作品中經(jīng)常出現(xiàn)恢弘壯觀的“大”場面，但是造出如此大規(guī)模的具有濃郁中國風(fēng)的都城景象也極為罕見。徐克在對3D制作這一場景的努力使他自己和許多具有唐朝情結(jié)的人們得以在電影中夢回唐朝。
IMAX大中華區(qū)CEO陳建德與導(dǎo)演徐克
相關(guān)閱讀