�、� 設(shè)備全世界僅有3臺(tái) 重量超130公斤
在實(shí)際水下拍攝過(guò)程中，攝影機(jī)都必須特制。由于3D攝影機(jī)需要兩組鏡頭，它需要一臺(tái)額外的組裝支架，這就使得3D攝影機(jī)的體積龐大笨重。在水下拍攝時(shí)，還需要把這一套設(shè)備放進(jìn)一個(gè)水箱中，整套設(shè)備的重量超過(guò)130公斤。在陸地上，要操作這樣一個(gè)笨重的機(jī)器，需要至少5、6個(gè)人，但是到了水下，因?yàn)橛辛烁×Γ炊粋�(gè)人就能搞定。
目前，能夠勝任水下3D的攝影機(jī)，全世界僅有3臺(tái)�！渡穸箭埻酢纷畛跏褂玫纳踔潦茄邪l(fā)中的Beta版設(shè)備，水箱的重量、水下工作時(shí)限、設(shè)備的工作溫度等都需要現(xiàn)場(chǎng)測(cè)試。為了保證拍攝質(zhì)量，徐克從澳大利亞請(qǐng)來(lái)專(zhuān)業(yè)的水底攝影師。
控制這臺(tái)水下攝影機(jī)，在水面上比在水下還難。首先，機(jī)器離開(kāi)水底浮到水面時(shí)，瞬間會(huì)恢復(fù)笨重形態(tài)。其次，水面上拍攝，鏡頭很容易濺上水滴。所以，現(xiàn)場(chǎng)的情況就是，當(dāng)攝影師拿著機(jī)器追著演員拍的時(shí)候，旁邊有人不停地追著攝影機(jī)的鏡頭，對(duì)著它噴氣。
水池中拍海戰(zhàn)，徐克（左三）與武術(shù)指導(dǎo)元彬（左二）嚴(yán)陣以待
③ 特制“打浪器”上陣 水池拍海戰(zhàn)片場(chǎng)象工地
片中大量的海浪效果都是由道具組在長(zhǎng)60米、深8米的水池中制造出來(lái)的“滔天大浪”。怎樣在最短的時(shí)間內(nèi)，讓水池中的水快速充滿(mǎn)，為鰲皇的出場(chǎng)制造巨大“漩渦”，道具師傅也是不斷想出“奇招”，特制的“打浪器”、直徑3米的噴水器，甚至用上了自行改良的高壓水槍——一種類(lèi)似多槍管機(jī)槍的“重武器”。
為了讓畫(huà)面更真實(shí)，道具組還專(zhuān)門(mén)搭建了幾艘1:1比例的戰(zhàn)艦。戰(zhàn)船相撞、從中間斷裂的戲份，更牽涉到在巨型水池里搭建的大船、八九臺(tái)起重機(jī)和發(fā)電機(jī)等復(fù)雜設(shè)備，這些機(jī)器完全是可以把一座房子給建起來(lái)的架勢(shì)。攝影師蔡崇輝曾笑言：“我們的片場(chǎng)從遠(yuǎn)處看，就像是一個(gè)正在施工中的工地。”
�、� 趙又廷潛水流鼻血 救生員現(xiàn)場(chǎng)隨時(shí)待命
演員在水下的鏡頭看似很短，其實(shí)拍攝時(shí)，他們需要在水下的時(shí)間很長(zhǎng)。由于人在水里憋氣時(shí)間有限，拍攝時(shí)間不能過(guò)久，因此開(kāi)機(jī)前會(huì)安排足夠的時(shí)間讓每個(gè)演員清楚在水下需要做什么，與其配合的演員、攝影師、燈光師、搬運(yùn)布景的場(chǎng)務(wù)人員等都清楚拍攝流程，相互間的距離有多少等。
扮演狄仁杰的趙又廷透露，拍水下戲頗為“痛苦”，而且“會(huì)不會(huì)游泳根本不重要”。由于需要長(zhǎng)時(shí)間的潛水，強(qiáng)大的水壓讓他多次流鼻血，他在閉氣的同時(shí)，還得極盡輕盈之能力，考慮如何表現(xiàn)打斗、演戲。其實(shí)，人長(zhǎng)期處于水下，會(huì)因水壓感到不適、出現(xiàn)體溫降低或者氮醉反應(yīng)。
水下拍攝時(shí)，劇組使用的是水底喇叭，只有操作人員和導(dǎo)演之間可以溝通。演員和所有其他工作人員都無(wú)法講話，只能單方向交流。為了保障安全，演員們?cè)谇捌诒仨毥?jīng)過(guò)嚴(yán)格的閉氣訓(xùn)練，救生員在一旁也是隨時(shí)待命，應(yīng)對(duì)突發(fā)緊急情況。
上圖為狄仁杰目睹怪獸海上現(xiàn)身，下圖為徐克親自為演員示范
▌不完美、不過(guò)癮，重在嘗試
《神都龍王》在3D技術(shù)、特效方面做出的挑戰(zhàn)相當(dāng)有野心，本片的3D技術(shù)顧問(wèn)張建龍?jiān)诮邮懿稍L時(shí)說(shuō)：“也許你會(huì)覺(jué)得有些鏡頭還不算那么完美，但是很多鏡頭（效果）即使放在《環(huán)太平洋》中也不會(huì)感到質(zhì)量上差異�！�
面對(duì)各種美譽(yù)，導(dǎo)演徐克表現(xiàn)的很淡然：“重要的是我做出了這些嘗試，怎樣評(píng)價(jià)這都是別人的事情�！�
就現(xiàn)階段而言，水下3D拍攝技術(shù)的應(yīng)用領(lǐng)域還較為局限。在《神都龍王》之前，水下3D多被用于海底資料的拍攝，并未投入娛樂(lè)行業(yè)使用。
值得一提的是，還有一位電影導(dǎo)演也在嘗試將水下3D技術(shù)運(yùn)用于電影制作中——這個(gè)人就是詹姆斯·卡梅隆。至于其效果如何，要等《阿凡達(dá)2》上映后才可揭曉了。
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