故此，中國動(dòng)漫作品想要再塑光輝并產(chǎn)生新的跨越，應(yīng)當(dāng)器重文化內(nèi)涵的發(fā)掘，如此持之以恒地加倍努力，才有可能進(jìn)步中國動(dòng)漫作品的文化內(nèi)涵，并促成中國動(dòng)漫作品重新浮現(xiàn)傳世價(jià)值。

　　提升動(dòng)漫作品的學(xué)術(shù)程度，首先有個(gè)對(duì)傳統(tǒng)文化的“優(yōu)化”問題。所謂優(yōu)化，就是要突出精力性、文化性，比如《論語》、《莊子》、《菜根譚》等內(nèi)容具有深層意義，它們會(huì)對(duì)人的精力世界構(gòu)成影響，臺(tái)灣漫畫大師蔡志忠先生抓住了這一點(diǎn)，二十多年來不惟余力地創(chuàng)作國學(xué)漫畫，并刻意選擇優(yōu)良的東西，來一個(gè)去蕪存菁，不刻意宣傳官場(chǎng)權(quán)謀和厚黑學(xué)，專門宣傳和諧和仁愛。既有承繼，又融入了新時(shí)代的人生智慧，寓意深入，回味雋永，歷久而彌新，作品價(jià)值在華語漫畫界乃至世界漫壇都得以充分彰顯。

　　其次是中國動(dòng)漫特點(diǎn)的“強(qiáng)化”。這方面我想從技巧與意蘊(yùn)兩者入手去說明。先說技巧。今年6月份我參觀過上海世博園的中國館，對(duì)那個(gè)60米長(zhǎng)的三折圍繞銀幕記憶猶新，其播放的8分鐘世博影片《和諧中國》中，有著3分鐘的水墨動(dòng)畫。素墨和實(shí)景相聯(lián)合，水墨起筆，幻化成實(shí)景，最后則用彩墨浮現(xiàn)，講述了中國城市30年來的變更過程和人情之美。盡管二維、三維科技完整可以達(dá)到模仿水墨畫的狀態(tài)，可是質(zhì)感會(huì)差很多，據(jù)講影片創(chuàng)作隊(duì)伍一直保持手繪，采用的全部是真毛筆、真墨汁繪畫，為的就是讓觀眾有一種真實(shí)觸碰的感到。自從1988年的《山水情》制作完成之后，我就再也沒見到過水墨動(dòng)畫的影子，如今，水墨動(dòng)畫聯(lián)合實(shí)景拍攝的創(chuàng)新技巧令我嘆為觀止，這部影片的拍攝不只單純重拾了水墨動(dòng)畫技巧，而且劃時(shí)代的把水墨動(dòng)畫和實(shí)景拍攝聯(lián)合在一起。以前的水墨動(dòng)畫多是大山大水，花鳥魚蟲，這次則要和人的生活、城市場(chǎng)景相聯(lián)合，算是一種全新的嘗試。中國水墨動(dòng)畫如果要傳承的話，創(chuàng)新的理念至關(guān)重要，《和諧中國》一片給我們供給了借鑒。

　　說到動(dòng)漫作品當(dāng)中的中國意蘊(yùn)，我特別推薦中國漫畫家夏達(dá)的作品。夏達(dá)的漫畫，畫風(fēng)細(xì)膩，透著濃濃的古典風(fēng)，同時(shí)又不乏對(duì)情感、世界和自然的人文關(guān)心，具有同期少女漫畫家少有的大氣與沉靜。夏達(dá)的代表作品《子不語》，書名出自《論語 述而》的句子“子不語，怪力亂神”，她借用“子不語”三個(gè)字，奇妙地把那些說不清道不明的故事講了出來，深具中國文化意蘊(yùn)。與當(dāng)下主流少女漫畫不同，《子不語》更像寓言小品，雖沒有特別激烈的橋段，但精巧的構(gòu)思，娓娓道來的敘述方法使之顯得含意深遠(yuǎn)，回味悠久，里面濃郁的人文氣味、真實(shí)的民俗文化、曾經(jīng)的風(fēng)景古跡，讓人迷戀。正是這一份含而不露的作風(fēng)，構(gòu)成了馴服中國、日本兩地讀者的核心競(jìng)爭(zhēng)力。

　　學(xué)術(shù)地位成績(jī)商業(yè)價(jià)值

　　五年前，動(dòng)漫作品的學(xué)術(shù)價(jià)值對(duì)于動(dòng)漫從業(yè)者來說還是一個(gè)陌生概念;近年隨著動(dòng)畫企業(yè)運(yùn)營才能的提升，動(dòng)畫電影票房飄紅，中式風(fēng)趣漫畫走俏市場(chǎng)，有針對(duì)性地進(jìn)步作品學(xué)術(shù)程度逐漸成為有識(shí)之士的自主舉動(dòng)，甚至是一份不可推辭的神圣職責(zé)。在“首屆中國動(dòng)漫藝術(shù)大展”運(yùn)動(dòng)上，方成、袁運(yùn)甫等藝術(shù)大師積極參與到動(dòng)漫藝術(shù)的學(xué)術(shù)討論當(dāng)中。特別是袁運(yùn)甫先生，他把普及的動(dòng)漫文化上升到藝術(shù)審美的高度去認(rèn)識(shí)，而且認(rèn)為現(xiàn)代動(dòng)畫的發(fā)展，本質(zhì)上正是文化藝術(shù)與當(dāng)代科學(xué)技巧緊密聯(lián)合的成果。

　　《漫友》雜志自20世紀(jì)90年代創(chuàng)刊以來，我一直在做一件很基礎(chǔ)的工作，推出一些有創(chuàng)意、有思想的漫畫作者，推動(dòng)認(rèn)為有價(jià)值的動(dòng)漫創(chuàng)作，增進(jìn)新一代漫畫人的程度提升。比如說Benjamin、聶峻、阮筠庭、翁子揚(yáng)等青年創(chuàng)作者的作品，不管市場(chǎng)接不接收，不管主流接不接收，都能夠讓他們?cè)谖业碾s志平臺(tái)里露面，并力求最充分地展現(xiàn)和浮現(xiàn)。

　　學(xué)術(shù)價(jià)值的進(jìn)步，還需要?jiǎng)勇�批評(píng)的鞭策。沒有對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的批評(píng)，何來評(píng)價(jià)動(dòng)漫學(xué)術(shù)價(jià)值的土壤?批評(píng)者和創(chuàng)作者不是對(duì)峙的，更不是敵人。還盼望不久的將來，伴隨中國動(dòng)漫成長(zhǎng)的，不僅有辛苦筆耕的創(chuàng)作者，還有專注于動(dòng)漫批評(píng)的媒體人，他們擅長(zhǎng)、敢于應(yīng)用自己的權(quán)利，好好批評(píng)、痛快批評(píng)。