時代周報：你的工作方法是，如果你想到一個點(diǎn)子，感到別人做過，你就絕對不會再做嗎？

　　朱文：我不會重復(fù)。我寫書，在我最好的時候我就停了，沒有人能做到這一點(diǎn)。就是因為我不重復(fù)，我必需要做到那個高度和強(qiáng)度，我自己才滿意。

　　時代周報：你感到除了你之外還有誰是不重復(fù)的嗎？

　　朱文：不孤立。自古以來最牛逼的藝術(shù)家從來都是這么做的，這是有傳統(tǒng)的，并沒有因為這個快餐時代到來，這個標(biāo)準(zhǔn)就下降了。標(biāo)準(zhǔn)一直在那，只是現(xiàn)代人可能被時代廣泛的浮躁氣氛帶跑了。

　　時代周報：會常常放棄一些想法嗎？因為開端感到新鮮，后來馬上就不新鮮了。

　　朱文：天天都是這樣。創(chuàng)作就是不斷地放棄。開端一個想法以后，每一步都在選擇和放棄。

　　時代周報：你要斷定想法是不是新鮮，還有個決定性的因素：你要看得足夠多，足夠廣，你要知道別人都做過些什么。

　　朱文：有這個因素，但是也有一些基礎(chǔ)的感到。就是說，什么是你最初的激動，不是偏見，不是基于某種參照系，任何方向的參照系都供給給你一個標(biāo)準(zhǔn)，你遵照這個參照系，我感到那就是二流的。因為你知道游戲規(guī)矩，你知道這個方向的好是什么樣子的，但是如果你再回到源頭，發(fā)明的源頭，可能你就沒有那么多條條框框，你會重新感到到自己的激動，自己的興趣，它超出規(guī)矩超出參照系。但是你說它不可比較嗎？好比較。正因為超出了眼下的這些標(biāo)準(zhǔn)，所以它就回到了傳統(tǒng)，回到了一個更本質(zhì)的傳統(tǒng)，回到更高的標(biāo)準(zhǔn)上。

　　有才干的人獲獎很容易

　　時代周報：當(dāng)你2001年開端拍電影的時候，你是先知道它的規(guī)矩、然后不去管這些規(guī)矩，還是……

　　朱文：不是。我寫書到現(xiàn)在為止始終保持的一個東西就是，我玩自己的游戲。藝術(shù)家有兩種，一種是遵照規(guī)矩的，在規(guī)矩中做到最好；還有一種是發(fā)明規(guī)矩的，我屬于后一種。拍電影也一樣。我不管。我坐下來就吃飯，然后你們后面人慢慢總結(jié)。就像現(xiàn)在對我文學(xué)的評價一樣，他們總結(jié)：哦，這個人這方面有貢獻(xiàn)。

　　時代周報：那么拍電影十年，你或多或少懂得現(xiàn)存的規(guī)矩是什么嗎？

　　朱文：再笨的人十年都確定懂得了。我不買賬而已。

　　時代周報：你怎么看現(xiàn)存的規(guī)矩？

　　朱文：中國電影是非常狹隘的范疇，因為電影情勢的特別，它成為中國藝術(shù)當(dāng)中最落伍的一種；然后它的工業(yè)特征又使它身材臃腫，轉(zhuǎn)彎很難；現(xiàn)在又是壓倒一切的商業(yè)的氣氛。

　　時代周報：你的第一部電影《海鮮》被禁映，從第二部《云的南方》開端，你就非常明白自己不要做地下電影，所以很有意識地把持自己作品的“度”。你曾說《小東西》就像一個新生嬰兒的腦袋因為產(chǎn)道的擠壓而變形。那如果這個小孩的腦袋沒有被擠壓，完整是原生的狀態(tài)，你會怎么拍？

　　朱文：不被這個擠壓就會被別的擠壓，一樣的。一個藝術(shù)家怎么過他一輩子，是他主觀的選擇，然后你自己對你的選擇負(fù)責(zé)，我并不說哪一方是更正確的。很多人完整沒有國內(nèi)的讀者、觀眾，他的書、電影就是給外國人看的，我也不說他沒有價值，只是我不選擇這個，我感到有疑問。我的作品首先都是要給國內(nèi)看，這是我的態(tài)度。

　　時代周報：你的前兩部電影都在各大電影節(jié)斬獲豐富，但是之后你還是自覺而且堅決地表現(xiàn)要轉(zhuǎn)變，不為電影節(jié)拍片。你感到電影節(jié)要的是什么樣的電影？

　　朱文：那很明白。我的電影前面都在電影節(jié)上成功，我當(dāng)然知道要在電影節(jié)上獲得更大的成功應(yīng)當(dāng)怎么做。你要逢迎他們的標(biāo)準(zhǔn)。比如說歐洲有它的電影版圖，對各種各樣的電影有它的需要，某部分從本國電影里滿足這些需求，某部分電影從好萊塢獲得，然后很小的一部分需要從類似中國這些處所來，這個市場就是很具體的一個市場，需求什么樣的電影很明白。就像對西方人而言，你只要是罵中國政府的，你只要是所謂的反應(yīng)中國現(xiàn)實的，必定會受歡迎。因為這很逢迎他們對中國人的見解和想象。