《絕命島》像是中國電影區(qū)分夢境與現(xiàn)實的陀螺

大片云集的9月后暑期檔，好萊塢電影天才導演克里斯托弗.諾蘭攜帶他的“盜夢機器”來給中國觀眾的夢境中植入“諾蘭式”思想；而另外一部國產動作驚悚影片《絕命島》以好萊塢敘事，加入了更多的本土化元素，打造純正口味的泛亞洲商業(yè)類型電影；一場國產大片與引進大片的肉搏戰(zhàn)似乎一觸即發(fā)，而《絕命島》臨時推遲檔期，有意回避了一場票房爭奪戰(zhàn)，所謂塞翁失馬焉知非福。

期待與好萊塢大片抗衡的中國力量

《絕命島》由新職業(yè)導演馮超掌鏡，據說馮超本人的偶像正是電影大師諾蘭，得知自己執(zhí)導的新片與《盜夢空間》不期而遇也很興奮，可是由于檔期推遲，遺憾錯過與大師“過招”的機會，也有遺憾。其實作為同類型“撞車”的情況，在現(xiàn)下排片密集環(huán)境中屬平常狀況，內地導演期待與進口大片博弈，也是基于對中國電影市場的深入研究的條件之下，堅持原創(chuàng)，使劇情更符合內地觀眾口味，是導演馮超的創(chuàng)作初衷。

《絕命島》中原創(chuàng)的密室絕命空間，特定社會身份的性格角色設置，動作與驚悚元素美學化等，都體現(xiàn)為國人量身打造，這也是中國力量敢于抗爭好萊塢進口大片的王牌。

3000萬人民幣與2億美元殊途同歸

《絕命島》由龍騰藝都（北京）影業(yè)投資有限公司出品，總投資3000萬人民幣，據片方介紹選擇這樣的投資量級，也是考慮在國內3D技術并未成熟條件下，不盲目跟風，轉而重視好萊塢敘事的風格鑄造，泛亞洲范圍取景，也為保證品質的大場景調度與爆炸特效的精雕細琢。與2億美元制作的《盜夢空間》不謀而合的是，兩者都更注重在劇情和人物上下功夫，不一味追求并不恰當的技術表達，一切只為電影本身服務的宗旨，也是商業(yè)類型片殊途同歸的認知態(tài)度。

諾蘭毋庸置疑的是他天才與精英，雖然他的影片來到中國卻充斥著水土不服的西方式晦澀理論，連“大帥哥”迪卡普里奧與美女歌迪亞的夢幻愛情也像海市蜃樓般飄渺，意識是個很玄的東西，似乎還是娛樂更實在。天翻地覆的《2012》，種族無限自由跨越的《阿凡達》，都有著無與倫比的視覺場面沖擊感官。而諾蘭的《盜夢空間》似乎可以通過某個復雜的公式轉化成人們容易理解的結果，當黑色的眸子凝視著大屏幕上的視覺幻象之時，感受到的或許更多的是一種隔離，與之相比《絕命島》的簡單也讓觀眾更容易理解電影凝練后的娛樂主題。

《盜夢空間》是一個來自好萊塢華麗而空靈的夢，而《絕命島》就像是那支能讓中國電影將夢境與現(xiàn)實區(qū)分開來的陀螺，當它停下的一刻，我們才感覺到任重道遠。（CF）