撰文/鞏曉莉 王子燁 編輯/鞏曉莉
將于9月16日上映的《山楂樹(shù)之戀》正式發(fā)布了預(yù)告片：一片開(kāi)滿油菜花的山野鄉(xiāng)間，一條清澈如虹的小河，扎著小辮回眸一笑的靜秋，溫柔深情陽(yáng)光的老三，一株繁茂的山楂樹(shù)……預(yù)告片勾勒出了一幅唯美的畫(huà)面。與決定拍《山楂樹(shù)》、選角、公布劇照一樣，預(yù)告片的發(fā)布同樣引發(fā)騷動(dòng)。男女主角的形象躍然銀幕，相比之前的一片質(zhì)疑之聲，男女主角的正面亮相還是得到了大多數(shù)觀眾的肯定。但劇本與原著有多少出入?靜秋內(nèi)心活動(dòng)如何表達(dá)?那場(chǎng)“未竟的性愛(ài)”如何表現(xiàn)?影片的結(jié)局究竟做出了怎樣的改動(dòng)?在影片公開(kāi)放映之前，這些問(wèn)題仍然沒(méi)有答案。日前，本報(bào)專(zhuān)訪影片編劇尹麗川、阿美，暢談改編之后的劇本呈現(xiàn)，提前揭秘。
《山楂樹(shù)之戀》劇照.
專(zhuān)訪編劇尹麗川
老三是電影成敗的關(guān)鍵
編劇尹麗川.
作為這部電影的前導(dǎo)演、編劇，對(duì)于《山楂樹(shù)之戀》，尹麗川的身份很復(fù)雜。最初，《山楂樹(shù)之戀》是她所在工作室買(mǎi)下版權(quán)，準(zhǔn)備拍成愛(ài)情文藝片，都建組工作兩個(gè)月了，但由于背后資方的爭(zhēng)搶?zhuān)瑤捉?jīng)易主，導(dǎo)演變成了張藝謀。尹麗川說(shuō)，因?yàn)閺垖?dǎo)的口碑?dāng)[在那里，在改編劇本時(shí)她并沒(méi)有考慮商業(yè)性，劇本在很大程度上尊重了原著，只是更多地注入了時(shí)代背景和人物的命運(yùn)感。由于原著中靜秋有很多內(nèi)心活動(dòng)，尹麗川透露，劇本中增加了很多外化人物內(nèi)心的視覺(jué)表達(dá)。靜秋這個(gè)人物也改編得更加可愛(ài)，讓觀眾能夠走進(jìn)她的內(nèi)心，了解她，并且同情她。那場(chǎng)在原著中挺赤裸的“未竟的性愛(ài)”如何在電影中表達(dá)也是爭(zhēng)議的焦點(diǎn)，尹麗川用了“三個(gè)不”表達(dá)了編劇的原則：不說(shuō)、不脫、不露。但至于張藝謀在影片中是如何表現(xiàn)這一情節(jié)的，目前尚不得知。
劇本之爭(zhēng)
資方看見(jiàn)的是商業(yè)價(jià)值
“老三”
記者(以下簡(jiǎn)稱(chēng)記)：講講你和《山楂樹(shù)》糾紛的經(jīng)過(guò)吧，開(kāi)始本來(lái)你是導(dǎo)演，最后又放棄，是什么原因?
尹麗川(以下簡(jiǎn)稱(chēng)尹)：我沒(méi)放棄，就是爭(zhēng)不過(guò)資方，這中間發(fā)生了挺多的故事。之前也有過(guò)媒體問(wèn)我，我都沒(méi)說(shuō)，因?yàn)橛X(jué)得沒(méi)什么可說(shuō)的。雖然據(jù)朋友說(shuō)，有些說(shuō)法很難聽(tīng)，比如媒體說(shuō)好像大家都在搶這個(gè)版權(quán)，后來(lái)是我沒(méi)搶到，其實(shí)事實(shí)不是那樣的�！渡介珮�(shù)》這個(gè)小說(shuō)2007年底就存在了，2008年我所在工作室將它買(mǎi)下，后來(lái)我開(kāi)始建組選演員、看外景，都不知道外邊發(fā)生了什么，直到建組工作兩個(gè)月之后。這可能也是資方之間的博弈，反正發(fā)生的事情太多，都可以寫(xiě)成一本小說(shuō)了。
記：你當(dāng)時(shí)是為什么被小說(shuō)吸引并且決定拍?小說(shuō)中最感動(dòng)你的情節(jié)是什么?
尹：也是別人跟我推薦的，一開(kāi)始我也沒(méi)怎么想把它拍成電影，后來(lái)想清楚了一些事情，就是想做一個(gè)特別單純的東西，在那個(gè)時(shí)代下，思考一些人的命運(yùn)感。那時(shí)候是喜劇電影的天下，我想做一個(gè)悲傷的故事，只是很單純，打動(dòng)人心的那種。小說(shuō)中讓我最感動(dòng)的就是老三，當(dāng)時(shí)蘇童評(píng)價(jià)，“老三就是情圣”，我也是女性，老三就是自己少年時(shí)代想遇見(jiàn)的人，當(dāng)然其中夾雜了很多想象，那是屬于青春期的東西。
記：那你覺(jué)得大家都來(lái)爭(zhēng)搶拍這個(gè)小說(shuō)的原因是什么?
尹：首先因?yàn)樗鼤充N(xiāo)，2007年時(shí)，這本小說(shuō)是當(dāng)年文學(xué)類(lèi)的暢銷(xiāo)書(shū)，我想資方看見(jiàn)的應(yīng)該是這本小說(shuō)的商業(yè)價(jià)值，因?yàn)橛袝充N(xiāo)書(shū)打底。
記：你的身份很復(fù)雜，差點(diǎn)兒執(zhí)導(dǎo)該片，又是編劇之一，你如何考慮商業(yè)和文藝?
尹：我覺(jué)得如果是張藝謀導(dǎo)演來(lái)拍這個(gè)片子，就不用考慮太多商業(yè)性，因?yàn)槭紫人钠放埔呀?jīng)在那里，他來(lái)拍反而可以更文藝，不用顧忌那么多。這個(gè)片子的核還是挺文藝的。
劇本改編
加入時(shí)代背景和命運(yùn)感
《山楂樹(shù)之戀》劇照
記：你個(gè)人如何評(píng)價(jià)《山楂樹(shù)》這本小說(shuō)的優(yōu)劣?事實(shí)上，這本小說(shuō)除了擁有廣大粉絲之外，很多評(píng)論者、作家其實(shí)對(duì)它評(píng)價(jià)不高，認(rèn)為它很狗血、很平庸。
尹：這個(gè)太正常了，只有《紅樓夢(mèng)》所有人才都說(shuō)好，所以小說(shuō)本身受到批評(píng)都不是問(wèn)題，因?yàn)樗旧硪膊皇羌兾膶W(xué)，就是在講好一個(gè)故事，我自己也寫(xiě)不出來(lái)，我很尊重暢銷(xiāo)書(shū)。
記：劇本是怎么改編的?跟原著有什么不同?哪些情節(jié)作了改動(dòng)?
尹：在劇本描述中畫(huà)面是很唯美的。在改編的過(guò)程中，加了一些時(shí)代的背景、命運(yùn)感，比如他們?yōu)槭裁床徽剳賽?ài)，為什么性壓抑。時(shí)代感的東西，原著中有，但那種表達(dá)不一定適合電影，尤其是在現(xiàn)在的電影環(huán)境中來(lái)表現(xiàn)，所以需要改動(dòng)。比如通過(guò)制造一個(gè)電影的空間，包括視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)。這個(gè)時(shí)代感沒(méi)有明著講，而是采取了其他方法。比如，對(duì)結(jié)尾的改動(dòng)：靜秋知道了老三的死，但那時(shí)“文革”已經(jīng)結(jié)束了，大家都在慶祝，她卻跟所有人逆向而行，這種命運(yùn)感是想說(shuō)，雖然被侮辱的、被損害的都犧牲了，但留在心里的不可磨滅。
記：與原著相比最大的改動(dòng)是什么?
尹：在改編中最大的問(wèn)題是女孩靜秋，因?yàn)樵�，她的心理活�?dòng)比較多，她的行為也讓今天很多人不能完全理解，而且靜秋這個(gè)人本身的性格就是自卑與自尊的結(jié)合，很復(fù)雜、很矛盾。所以最大的困難是將她的心理活動(dòng)外化，比如不能總哭，她的心理活動(dòng)也通過(guò)她對(duì)老三的態(tài)度、她的肢體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，目的都是把心理活動(dòng)外化成動(dòng)作。劇本中，對(duì)于靜秋最大的修改就是讓她更可愛(ài)。讓觀眾進(jìn)入這個(gè)人物，去理解她、同情她。
記：書(shū)中僅有的一次“未竟的性愛(ài)”，在電影中如何表現(xiàn)?什么尺度?因?yàn)樵谛≌f(shuō)中的表達(dá)還是挺赤裸的。
尹：這場(chǎng)戲很難，當(dāng)時(shí)想了很久，我后來(lái)想了一個(gè)方法，對(duì)于這一點(diǎn)不好說(shuō)，因?yàn)槲也恢缹?dǎo)演最后的呈現(xiàn)是什么樣。我的原則是不說(shuō)、不脫、不露，千萬(wàn)不能太赤裸，畫(huà)面中是白色的床單。性愛(ài)本身是值得體現(xiàn)的，但在當(dāng)時(shí)的環(huán)境和這樣的故事中，這兩點(diǎn)很難統(tǒng)一，所以還是要含蓄。我的處理是，因?yàn)樗麄兪窃卺t(yī)院的宿舍里，這個(gè)性直接跟死亡連在了一起。
角色要求
老三決定成敗，靜秋倔強(qiáng)豐滿
記：電影選角也一直是備受爭(zhēng)議的焦點(diǎn)，如果讓你選擇，你會(huì)挑選怎樣的男女主角?
尹：我會(huì)尊重小說(shuō)的原型，因?yàn)檫@個(gè)小說(shuō)的動(dòng)人之處就是人物，我當(dāng)時(shí)拍的時(shí)候有目標(biāo)但還沒(méi)有確定。在我看來(lái)，男孩老三應(yīng)該硬朗一點(diǎn)兒、單眼皮，他是一個(gè)完人，在那個(gè)年代，特別正直、細(xì)心，而且心靈手巧，會(huì)拉手風(fēng)琴，一笑給人溫暖，他的笑容很重要。不要太斯文，但也不能太英武，在這之間，稍微清雋一點(diǎn)兒的感覺(jué)。女孩靜秋挺難描述的，她應(yīng)該是豐滿的，在那個(gè)時(shí)代來(lái)說(shuō)她的體態(tài)充滿誘惑，但也不能太豐滿，就像另一個(gè)編劇顧小白所說(shuō)，小一號(hào)的寧?kù)o比較合適。但她身上還得有樸實(shí)的東西，眼神還要倔強(qiáng)。所以靜秋確實(shí)很難找。
記：作為編劇，你、阿美、顧小白，都是清一色的70后，怎么去準(zhǔn)確把握那種時(shí)代感?
尹：那個(gè)時(shí)代雖然已經(jīng)過(guò)去，但存在的很多東西還是延續(xù)的，尤其是在我們小時(shí)候，有很多共同的回憶。另外，只要稍微去關(guān)注一下書(shū)籍，也能很輕易地讀到。那個(gè)時(shí)代雖然不好，但也是人性中的一部分，有些東西，我們現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，包括將來(lái)，也同樣會(huì)感受到。因?yàn)槟鞘侨诵詯旱囊粋�(gè)產(chǎn)物。
記：你認(rèn)為決定這部影片成敗的關(guān)鍵是什么?
尹：老三肯定是關(guān)鍵。只要老三成功了，這個(gè)影片就算成功了。只要大家相信這個(gè)愛(ài)情故事，而相信這個(gè)愛(ài)情故事就是相信老三，只要這樣影片肯定就能打動(dòng)人心。
記：這部電影和張導(dǎo)上一部同樣以“文革”為背景的煽情文藝片《我的父親母親》有何區(qū)別?
尹：《我的父親母親》可能更明亮一點(diǎn)兒吧，更少一些時(shí)代背景的東西，而在《山楂樹(shù)》中的命運(yùn)感更強(qiáng)烈。
專(zhuān)訪編劇阿美
壓抑下的愛(ài)更強(qiáng)烈
“靜秋”
老三和靜秋
老三和靜秋
記：作為一個(gè)70后，你如何體會(huì)和把握當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和人物心理?
阿美：我對(duì)那個(gè)時(shí)代還真不陌生，我記事兒的時(shí)候是70年代中后期，可能因?yàn)槲液挽o秋一樣出身不好，小時(shí)候感受到的那種壓抑和歧視在我身上留下了深刻烙印，記憶尤其深刻。對(duì)于70年代一些符號(hào)性的東西，比如滿街大標(biāo)語(yǔ)什么的，也都印象很深。對(duì)靜秋的心理自卑我感同身受，可能現(xiàn)在的年輕人已經(jīng)很難理解，就是你生來(lái)就有一種“原罪感”，所謂出身帶來(lái)的恥辱。
記：《山楂樹(shù)之戀》的故事被讀者稱(chēng)為“史上最干凈的愛(ài)情”，又有評(píng)論家說(shuō)它是“一部關(guān)于性壓抑的原始考察報(bào)告”，這二者矛盾嗎?你怎么看?
阿美：橫看成嶺側(cè)成峰。所謂最干凈的愛(ài)情，指的就是男女主人公之間最終沒(méi)有發(fā)生真正的性愛(ài)，但他們之間的愛(ài)卻稱(chēng)得上轟轟烈烈，這和一般的愛(ài)情故事不同。其實(shí)讀者的期待是，看到相愛(ài)的雙方經(jīng)過(guò)重重波折后真正結(jié)合，但這個(gè)故事的悲劇結(jié)局使讀者的美好期待落空，從而更覺(jué)遺憾和悲情，也反襯出愛(ài)情的單純和誠(chéng)摯。我認(rèn)為這個(gè)小說(shuō)帶有自傳性質(zhì)，有些東西可能是作者無(wú)意中傳達(dá)出來(lái)的，比如“性壓抑”，在小說(shuō)中，沒(méi)有發(fā)生性愛(ài)不等于沒(méi)有對(duì)性的渴望和沖動(dòng)，相反，正是由于不能釋放身體沖動(dòng)，他們之間的愛(ài)才更加強(qiáng)烈，完全付諸于精神，以至于達(dá)到了那樣一個(gè)濃度。這一點(diǎn)不難理解。
記：張藝謀導(dǎo)演當(dāng)時(shí)對(duì)劇本是怎么要求的?
阿美：我們是寫(xiě)完劇本之后導(dǎo)演才看的，他說(shuō)他看完劇本之后流淚了，而且是多年來(lái)的第一次�？赡苓@個(gè)故事跟他的個(gè)人經(jīng)歷和情感有關(guān)，靜秋的時(shí)代正好也是他的青年時(shí)代，而且他家也出身不好，比靜秋家還要差。我想可能是這個(gè)故事喚起了他對(duì)青春時(shí)代的情感和記憶，他沒(méi)有做太多商業(yè)上的考慮，所以我也相信他會(huì)在這部電影里投入自己的真情實(shí)感，這應(yīng)該是和他近幾年的電影不同的地方吧。
記：看過(guò)預(yù)告片的感受是，這部電影有點(diǎn)像《我的父親母親》?
阿美：至少在劇本階段不是這樣，《我的父親母親》是散文式的、抽離了時(shí)代背景、單純表現(xiàn)愛(ài)情美好的一部電影�！渡介珮�(shù)之戀》除了愛(ài)情，還是表達(dá)了對(duì)專(zhuān)制壓抑年代的控訴，以及對(duì)人物命運(yùn)的關(guān)照。它當(dāng)然比《我的父親母親》要復(fù)雜和深刻。
記：看過(guò)預(yù)告片后，你覺(jué)得靜秋和老三符合你的想象嗎?
阿美：基本上還不錯(cuò)，但靜秋雖然清純，臉上卻有這個(gè)時(shí)代的甜美，我想象中她應(yīng)該再“苦”或者“憂郁”一點(diǎn)。老三，還是更期待在電影里再好好看看吧，預(yù)告片太短了。
從原著到預(yù)告片
角色解讀
自選角到拍攝完成的過(guò)程中，張藝謀發(fā)表了“清純難覓”的說(shuō)法，甚至笑稱(chēng)“只能到幼兒園里去找”，這引發(fā)了強(qiáng)烈的討論與爭(zhēng)議。從4月開(kāi)機(jī)以來(lái)，張藝謀對(duì)主角一直秘而不宣，無(wú)數(shù)記者成天蹲點(diǎn)就為偷拍主演的真面目，直到8月初出品方才正式發(fā)布首批官方劇照，于近日發(fā)布了預(yù)告片，質(zhì)疑聲也逐漸減少。無(wú)論是書(shū)還是電影，男女主角是決定影片成敗的關(guān)鍵，從原著到預(yù)告片，靜秋與老三有何異同?在此予以詳細(xì)解讀。
靜秋：清秀有余 性感不足
靜秋
選靜秋可謂大海撈針，堪稱(chēng)“不可能的任務(wù)”，沒(méi)有合適演員就不能拍。“不光漂亮，一定要青澀。所謂青澀，是未經(jīng)雕琢的，本能流露的，這叫青澀。大家都說(shuō)‘山楂樹(shù)’是純真愛(ài)情，我希望找到的靜秋，就是不演戲也要有青澀的感覺(jué)，那種很干凈、很純凈的感覺(jué)”，張藝謀表達(dá)了他對(duì)靜秋的要求。
原著：因?yàn)闅埧釅阂值某砷L(zhǎng)環(huán)境和家庭的不幸遭遇，靜秋并不能輕易打開(kāi)自己的心扉。原著中的靜秋性格是復(fù)雜甚至是矛盾的，既自尊又自卑，既弱勢(shì)又倔強(qiáng)，既剛烈又隱忍，既渴望又害怕愛(ài)，患得患失。但靜秋也美麗多才，善良孝順，對(duì)浪漫的愛(ài)情心馳神往，是一個(gè)會(huì)讓所有男人愛(ài)慕心疼的姑娘。
預(yù)告片：最后出演靜秋一角的是石家莊的高二學(xué)生周冬雨。在預(yù)告片中，靜秋的眼神清澈純凈，像一泓清泉;舉止安靜害羞，像透明的空氣，不染塵埃，不假雕琢。
差異：預(yù)告片發(fā)布以來(lái)，對(duì)靜秋爭(zhēng)議最大的是外形。原著中，靜秋是一個(gè)身材豐滿、充滿誘惑的女孩，但她又對(duì)自己的豐滿感到可恥——“胸有點(diǎn)大，雖然用小背心一樣的胸罩狠狠勒住了，還是會(huì)從毛衣下面鼓一團(tuán)出來(lái)”。但周冬雨扮演的靜秋清秀有余，性感不足，在她的眼睛里也讀不到倔強(qiáng)和堅(jiān)強(qiáng)。
老三：深情溫柔 堪稱(chēng)完美
片中的男主角老三
老三可謂是小說(shuō)及電影的靈魂人物，如果說(shuō)能否找到“靜秋”決定了影片是否能開(kāi)拍，那么塑造老三則決定影片最終的成敗。
原著：老三是一個(gè)完美得無(wú)可挑剔的男人，他優(yōu)雅俊朗、正直善良、細(xì)心溫柔、執(zhí)著熱烈、敢愛(ài)敢恨、多才多藝，既有文人的氣質(zhì)又不乏果敢和英氣。跋山涉水就為看她一眼;沒(méi)船回去就在河邊亭子里過(guò)夜;顫抖著幫她挑腐爛腳板里的煤渣……這是一個(gè)讓所有女人為之感動(dòng)的男人。
預(yù)告片：最終扮演老三的是北京電影學(xué)院學(xué)生竇驍。在預(yù)告片中，他的眼神深情溫柔，短短兩分多鐘的預(yù)告片都能讀到滿溢出心底的愛(ài)意，毫無(wú)保留;他的笑容燦爛純真，即使冰凍得不再相信真愛(ài)的人也能被這笑容融化。“世界上有那么一個(gè)人，你寧可死，也不會(huì)對(duì)她出爾反爾”，這句對(duì)白配以《山楂樹(shù)之戀》的背景音樂(lè)，讓影片還未上映就已感動(dòng)一片。
差異：無(wú)論是影迷還是書(shū)迷，幾乎毫無(wú)爭(zhēng)議地對(duì)竇驍扮演的老三投以認(rèn)可，認(rèn)為他就是人們心中的老三。
品評(píng)預(yù)告片
詩(shī)情畫(huà)意的純愛(ài)之作
純凈的愛(ài)戀
張藝謀在拍攝現(xiàn)場(chǎng)給演員說(shuō)戲
拍片現(xiàn)場(chǎng)，張藝謀正在指導(dǎo)靜秋扮演者周冬雨，對(duì)于一個(gè)沒(méi)有任何演戲經(jīng)歷的人來(lái)說(shuō)這很困難。不過(guò)，“沒(méi)有壞演員，只有壞導(dǎo)演”，當(dāng)年老謀子不也是這樣捧紅了鞏俐和章子怡嗎?
與時(shí)下電影狂轟濫炸式的宣傳不同的是，深諳營(yíng)銷(xiāo)策略的張偉平此次有意保持神秘，除了公布男女主角劇照、選角視頻外，唯一有形有影的東西，就是網(wǎng)絡(luò)上流傳的兩分半預(yù)告片。而張偉平借著“炮轟馮小剛”造勢(shì)后，也三緘其口，一切主創(chuàng)不再接受任何訪問(wèn)。誓要將神秘保留到公映那天。
在原著里，艾米筆下的靜秋是個(gè)“前凸后翹”、身材誘惑、面孔清純、內(nèi)心糾結(jié)自卑的姑娘。自然，選好了靜秋，就等于《山楂樹(shù)之戀》成功了一半。而這張沒(méi)有被污染的面孔，成為劇照和片花中最直觀評(píng)價(jià)《山楂樹(shù)之戀》的某種測(cè)試。為了尋找“清純”的靜秋，《山楂樹(shù)之戀》導(dǎo)演組跑遍全國(guó)各大藝術(shù)院校，五六千名候選者導(dǎo)演一個(gè)都沒(méi)相中。張藝謀更是開(kāi)玩笑說(shuō)：“現(xiàn)在的孩子越生越難看，漂亮姑娘都不和帥哥生孩子，全去找煤老板、有錢(qián)人、老男人。所以現(xiàn)在的90后，真長(zhǎng)得不行。”最終，那張“最清純”的臉被鎖定為河北石家莊某校的高二學(xué)生周冬雨。1992年生人，正牌90后。
而由周冬雨同學(xué)領(lǐng)銜主演的預(yù)告片中，一開(kāi)始便是一段舞蹈，配合著畫(huà)外音：“天大地大不如黨的恩情大，毛澤東思想是革命的寶。”預(yù)告片的前半段，展現(xiàn)的是油畫(huà)一般的風(fēng)景，油菜地、山楂樹(shù)下，靜秋的特寫(xiě)很多，露齒的笑容很多，年輕的面容在并沒(méi)有過(guò)多沾染上文革殘酷底色的風(fēng)景下，清純自在。靜秋和老三在小河邊打水仗，這不僅是初戀的美好，也是在殘酷的大時(shí)代背景下偶然踏入世外伊甸園般的美好。隨著蘇聯(lián)老歌《山楂樹(shù)》哀婉旋律的響起，預(yù)告片開(kāi)始進(jìn)入生離死別的愛(ài)情段落。“在這個(gè)世上，有那么一個(gè)人，他寧肯死，也不會(huì)對(duì)你出爾反爾的”，“你聽(tīng)說(shuō)我得的是什么病?” 靜秋和老三的這段臺(tái)詞直指哀傷結(jié)局。
預(yù)告片長(zhǎng)度只有兩分半，卻勾勒出靜秋和老三相識(shí)、相知以及經(jīng)歷考驗(yàn)的故事輪廓，畫(huà)面質(zhì)樸純凈。從預(yù)告片中傳遞的信息來(lái)看，《山楂樹(shù)之戀》有點(diǎn)像《我的父親母親》——相似的特殊年代、相似的知青情事、一樣放眼天地間的純愛(ài)、一樣干凈明媚的少女，甚至連周冬雨對(duì)著鏡頭露齒一笑，也和當(dāng)年章子怡的神態(tài)非常神似。
《山楂樹(shù)之戀》被稱(chēng)為“史上最純凈的愛(ài)情”，既說(shuō)明兩人愛(ài)得唯美，也暗示兩人的愛(ài)情是形而上的情感，沒(méi)有形而下的動(dòng)作。從預(yù)告片來(lái)看，張藝謀把握住了《山楂樹(shù)之戀》純愛(ài)的方向，但走向偏左，處理得過(guò)于詩(shī)情畫(huà)意。無(wú)論是大時(shí)代背景的滲透，還是在文革中一對(duì)年輕戀人對(duì)同伴、對(duì)自身、對(duì)愛(ài)、對(duì)性的希冀與壓抑，都淹沒(méi)在靜秋純潔的眼神中，畢竟從觀眾對(duì)于張藝謀的期望值來(lái)說(shuō)，純愛(ài)不是建構(gòu)世界的基石，無(wú)辜也不能解釋一切。
為什么張藝謀拍慣了濃墨重彩的大制作、大手筆之后，在此時(shí)此刻選擇拍攝《山楂樹(shù)之戀》這種清純小品?記者聽(tīng)到幾種說(shuō)法。最官方的說(shuō)法來(lái)自張藝謀，他說(shuō)被《山楂樹(shù)之戀》的劇本打動(dòng)，看過(guò)劇本后甚至感動(dòng)落淚，這是10多年沒(méi)出現(xiàn)過(guò)的事情，而且故事中的背景年代又是張藝謀的青春歲月，于是愈發(fā)有感情。當(dāng)然，也有一種說(shuō)法是，經(jīng)歷過(guò)《三槍》，觀眾對(duì)張藝謀品牌的期望值暴跌到谷底，后又有《金陵十三釵》，在這個(gè)空檔老謀子急需一部影片重塑個(gè)人形象，給票房一劑強(qiáng)心針。于是，類(lèi)似于《我的父親母親》這種放下姿態(tài)、樸素踏實(shí)講故事的小文藝題材，不僅讓觀眾對(duì)老謀子講故事的能力重新找回信心，或許張藝謀本人也需要這么一部影片重新建立自信。而且本片無(wú)論是制作成本還是演員都物美價(jià)廉，很適合“危機(jī)公關(guān)”。
其實(shí)，縱觀張藝謀的影片史，他對(duì)這種單線索的小品式影片并不擅長(zhǎng)，要不是捧紅了章子怡，《我的父親母親》恐怕也很難再被人提及。不說(shuō)影像風(fēng)格，單說(shuō)故事，張藝謀對(duì)大戲劇性沖突、男權(quán)社會(huì)中被壓抑的女性描摹更加熟稔，而《山楂樹(shù)之戀》中，就算有壓抑，也是時(shí)代強(qiáng)加給所有人的壓抑，沒(méi)有等待救贖或自我救贖的女性，張藝謀的強(qiáng)項(xiàng)很難發(fā)揮。但還有一個(gè)有意思的觀點(diǎn)在于，正如《我的父親母親》一出，便有“張藝謀精神自傳”的傳言，如果在《山楂樹(shù)之戀》中，張藝謀能把自己的世界觀以及青年歲月的印記投射到這對(duì)戀愛(ài)中的男女，那也還會(huì)有點(diǎn)兒回味。
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