《被偷走的那五年》出品方福建恒業(yè)宣傳總監(jiān)柳慶慶透露：“原本預(yù)估內(nèi)地票房1億元，現(xiàn)在1.5億元可以說是超過預(yù)期了。而且這還不計港臺票房，目前電影在臺灣、香港地區(qū)票房也很好，上映的首周，在演員幾乎未做宣傳之下，拿下票房冠軍。”比起動輒1億元投資的古裝大片，上映后苦苦求三四億元票房，拍這類中小成本的電影，簡直是制作省力來錢又快的好投資。

小妞電影中令人賞心悅目的愛情才是核心

好拍

概念不重要

愛情才重要

　　長期以來，內(nèi)地不管古裝片還是劇情片，都實行導演中心制，玩大制作、玩概念、玩風格，就是缺乏了和觀眾直接對話的動機。小妞電影的概念只有一個——談戀愛。抓住這個主旨，接地氣、輕松、和觀眾有交流和共鳴這些都是實用原則。

　　柳慶慶表示：“超大成本電影的目標觀眾群就是全年齡段、全性別的吸引力，中小成本電影專攻細分市場。小妞電影風潮之所以那么快就席卷內(nèi)地，就是找準市場胃口，專供年輕女性，不玩概念，一切以觀眾興趣點出發(fā)，站在觀眾角度看他們的口味，填補了大片氣勢場面大卻情感部分缺失的空白�！�

　　同時他也承認，投資小妞電影的風險更可控，“目前來說，低于3000萬元制作費的電影，回報都不錯，古裝大片的梳化、服裝、場景成本壓力大，小妞電影制作周期比較短、成本更容易控制。《被偷走的那五年》去年下半年才策劃、立項。去年11月中開拍，拍了近兩個月，今年5月已經(jīng)拿到上映許可證了。女主角白百何雖然在《失戀33天》后片酬漲了不少，但導演和我們都堅持她的接地氣風格很適合這部電影，從效果來看，她也值得�！�

　　雖然《被偷走的那五年》導演黃真真也在片中小玩了一下概念，電影后半段，白百何扮演的女主角因為手術(shù)失敗而癱瘓，不堪病痛折磨央求張孝全扮演的男主角替她拔掉喉管，與前半部的輕松、搞笑溫馨氛圍是脫節(jié)的。

　　黃真真表示：“我想說的一個是愛情需要保鮮，那怎樣保鮮？前半部就是白百何要去找尋失去的記憶，重拾她與張孝全當初的甜蜜。而我本身也在一路成長，對愛情、人生看法也不同，我會想到愛情的最深層次是什么？是自私為自己多一點還是愛對方多一點？這個結(jié)局在我和觀眾交流時，被熱烈討論，一些情侶都會代入情境，自己會怎么做�！�

　　不過，相較于這個悲劇概念，最讓觀眾喜歡的恐怕還是前半段情侶間玩小花招、小浪漫等生活化細節(jié)，當看到張孝全臭美地秀肌肉，白百何奉命拍攝，一邊笑一邊夸：“好帥哦。”相信，小情侶們都會莞爾一笑。

　　而《非常完美》、《一夜驚喜》的導演金依萌表示：“拍電影其實和蓋房子、做桌子沒有什么區(qū)別。它最主要的是功能性，還有實用性，之后才是風格。一般來說，如果導演有這個能力，用有限的成本去拍出一部好的作品，而且能夠滿足觀眾的需求，那么導演們都愿意把成本最小化。除非是一些真的特別需要大筆資金的片，不然沒有導演愿意多要投資。用合理的預(yù)算的成本去拍一部片，壓力會比較小。

　　不像大成本制作的片，如果成功的話可以做得很好，可是萬一失敗的話也是會很慘的，也算是比較冒險的。而且我相信，大多數(shù)電影的制作過程中，規(guī)范、科學的操作是完全可以控制制作的成本的，這樣一來，就會吸引更多的導演來拍這類型的片子。事實上，電影市場的繁榮在很大程度上是依賴于這些中等成本的片子的�！�

女主自然就好

男主二線就行

　　在小妞電影中，除了女性視覺故事劇本，最重要的就是女主角。居于絕對中心的女主角，不管外在表現(xiàn)形式怎樣千差萬別，本質(zhì)上都是迷糊純真、大大咧咧、活潑善良。這類角色除了勇于追求自己的情感，還要在職業(yè)上努力奮斗，自立自強又積極陽光，要有很強的勵志色彩。