2、零曝光：映前缺少宣傳營銷
除了文化差異原因之外，李光爵告訴記者，《泰囧》映前幾乎沒有任何營銷宣傳，觀眾根本不知道該片的上映消息�！短﹪濉吩炔⑽闯橹信漕~，由于抽中配額的片商放棄《王的盛宴》及《硬漢2》的上映資格，《泰囧》才得以擠進(jìn)名額內(nèi)。李光爵是在11月中旬才在排映單上看到《泰囧》的蹤影，“太突然了，甚至連媒體都沒關(guān)注到，影片沒任何宣傳營銷，電視宣傳也沒有。除非一直關(guān)注該片動向的影迷，才會從網(wǎng)上獲悉�！�
3、來晚了：間隔時(shí)間長、網(wǎng)絡(luò)觀影方便
《泰囧》登陸臺灣影院的時(shí)間距離大陸公映長達(dá)近一年之久。麥若愚分析說，對該片有興趣的觀眾很早之前就通過網(wǎng)絡(luò)觀看，幾乎沒有人會甘愿等著進(jìn)影院看大銀幕。隨著視頻網(wǎng)站的興起，通過網(wǎng)絡(luò)觀賞電影的觀眾越來越多，“這是其中一個(gè)很重要的影響因素”。
李光爵對此也持相同的看法，“影片在大陸公映之后幾個(gè)月，視頻網(wǎng)站就買到版權(quán)合法播映。除了比如《狄仁杰之神都龍王》、《一九四二》、《唐山大地震》等這類在大銀幕上看效果特別好的大場面電影之外，其他一般的影片，很多人就在網(wǎng)絡(luò)上看，他們不愿買票進(jìn)影院�！�
衍生觀點(diǎn)麥若愚：大陸媒體很少贊美，臺灣反之
經(jīng)過平時(shí)對臺灣、大陸電影市場內(nèi)外，以及媒體的觀察，麥若愚提出一個(gè)觀點(diǎn)：當(dāng)電影在大陸公映時(shí)，媒體上經(jīng)常出現(xiàn)批評的聲音。這些聲音經(jīng)臺灣媒體轉(zhuǎn)載集中報(bào)道，有的甚至做成頭條報(bào)道，久而久之，會給臺灣觀眾形成一種印象：許多大陸電影都是爛片啊，�？吹矫襟w批評�！芭_灣媒體對本土電影幾乎沒有批評，都是保護(hù)的姿態(tài)。但大陸媒體對本土電影卻很少贊美。這是一個(gè)值得關(guān)注的情況�！�
李光爵：“黑馬”小成本電影易受青睞
李光爵指出，愛情題材比較容易在兩岸同時(shí)受到歡迎，比如“黑馬”小成本電影《失戀33天》在臺灣也有比較好的反響，上映3天臺北票房達(dá)100萬新臺幣（約合21萬元人民幣）。另據(jù)媒體報(bào)道，暑期檔愛情片《被偷走的那五年》大陸票房拿下1.45億，隨后在臺灣強(qiáng)勢奪取8800多萬新臺幣（約合1806萬元人民幣）的佳績，刷新去年由《畫皮2》(臺灣片名為《轉(zhuǎn)生術(shù)》)創(chuàng)下的4000多萬新臺幣的紀(jì)錄，成為截至目前為止2013年臺灣最賣座的大陸出品電影。
(編輯：Yang)
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