由陸川執(zhí)導(dǎo)，姚晨、趙又廷、李晨、唐嫣等主演的電影《九層妖塔》自9月30日全國公映以來，至今斬獲了超過六億八千萬票房，電影對(duì)華語電影類型的開拓和特效的應(yīng)用更引起電影業(yè)界廣泛討論。昨日，電影《九層妖塔》暨中國奇幻類電影的探索與前景學(xué)術(shù)研討會(huì)在北京大學(xué)舉行，眾多電影學(xué)者、年輕編導(dǎo)齊聚一堂，對(duì)這部電影展開交流，如何做出與國際接軌的華語視效大片，如何應(yīng)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)和全球化趨勢下新的觀眾群體，《九層妖塔》交出了一份令電影業(yè)內(nèi)人士滿意的答卷。同日，陸川還受聘為北京大學(xué)影視戲劇研究中心顧問，他也是繼陳凱歌外第二位受聘的電影導(dǎo)演。
拍攝屬于未來“戰(zhàn)場”的電影
10月25日，中國電影藝術(shù)研究中心在“中國電影新力量”論壇聯(lián)合發(fā)布了國慶檔中國電影觀眾滿意度調(diào)查結(jié)果，其中《九層妖塔》新鮮度得分為81.4，為檔期最高，這一結(jié)果表明了觀眾對(duì)電影題材類型和視效制作的興趣和認(rèn)可，這種積極的觀眾評(píng)價(jià)，恰恰驗(yàn)證了陸川在拍攝之初就有的判斷，“我們做《九層妖塔》的時(shí)候整個(gè)想法就是在類型上創(chuàng)新，中國別像法國一樣，能活下來的都是藝術(shù)片導(dǎo)演，而商業(yè)片都是看美國的，那美國的文藝片其實(shí)也做得特別好，我們?cè)趺崔k？我想創(chuàng)新在未來你死我活的環(huán)境中可能特別重要”。
陸川試圖在影片類型上突破的冒險(xiǎn)精神與樂視影業(yè)總裁張昭的理念一拍即合，“一方面互聯(lián)網(wǎng)化、二次元化，二點(diǎn)五次元化，這是中國電影市場的大拐點(diǎn)；一方面是全球化，我們必須把中國電影放到全球版圖來看。我和陸川想從互聯(lián)網(wǎng)化和全球化角度上去看《九層妖塔》，第一個(gè)是創(chuàng)作技術(shù)第二個(gè)是視覺影像第三個(gè)是價(jià)值觀第四個(gè)是世界觀。所以這是一部新的電影，一個(gè)從0到1的事兒，它的爭議性往往是它最有價(jià)值的部分。我們的電影要投向何方？是即將到來的未來的戰(zhàn)場”。在這個(gè)層面上，中國電影藝術(shù)研究中心研究員李迅認(rèn)為《九層妖塔》生逢其時(shí)，“中國已經(jīng)在邁向全球最大的電影市場，所以沒有這樣的大片是不行的�！毒艑友窂念愋蜕洗砦磥�，從技術(shù)上講是目前國產(chǎn)大片的標(biāo)桿”。
突破原有華語視效大片類型
在原有的華語片電影工業(yè)體系下，古裝武俠片和東方奇幻幾乎是唯二的視效大片類型，但這種類型一來遠(yuǎn)離觀眾現(xiàn)實(shí)生活，二來并不具有突破文化壁壘的傳播能力。在陸川的構(gòu)想中，他將用三部曲構(gòu)建出一個(gè)完整的世界，而他在第一部中做的是建立一個(gè)介于科幻和魔幻之間的類型，“我們的世界觀是未知空間，也虛構(gòu)了一些歷史，有可能存在，又不跟傳統(tǒng)中國神話沾邊。我們?cè)谟跋裉幚砩�，為什么把所有怪獸處理在日光下，因?yàn)槲覀冇X得這類影片要把奇怪當(dāng)做日常態(tài)來表現(xiàn)，用現(xiàn)實(shí)主義方法去表現(xiàn)奇觀”。他的目標(biāo)是在第二部中讓怪獸出現(xiàn)在城市環(huán)境中，喚起觀眾對(duì)自然的敬畏。
北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長陳旭光肯定了這一嘗試，“《九層妖塔》一方面是中國亞文化次文化的再度張揚(yáng)，一方面融合了美國文化。影片對(duì)盜墓小說的IP轉(zhuǎn)換、文化融合、類型雜糅，很可能引起中國奇幻類電影浪潮，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)價(jià)值、學(xué)術(shù)意義和歷史意義”。這種將超現(xiàn)實(shí)元素植入現(xiàn)實(shí)環(huán)境的電影類型很可能在今后大量涌現(xiàn)。電影策劃王旭東做了個(gè)形象的類比，“第一，我覺得《九層妖塔》之于華語片相當(dāng)于《漢江怪物》之于韓語片，在類型上是個(gè)建立；第二，作者性是無疑的，陸川之于華語片相當(dāng)于斯科特之于英語片，斯科特他一手建立了異形的世界；第三，對(duì)于審查是試黃線，都市異能片，比如大家都說49年后不能成精，過去不唯物的我們總要往夢境上去處理，這次是與黃線的一次觸碰。我從中看到了奇幻類電影的探索和前景”。
“幻電影”符合觀眾審美需求變化
“好萊塢幫我們培養(yǎng)觀眾，這20年把中國觀眾培養(yǎng)成了成熟的商業(yè)片觀眾。我覺得不妨不要用奇幻、魔幻、科幻去區(qū)分，直接用幻電影。原來是從人的世界往上升，現(xiàn)在就是從天而降一個(gè)架空的世界，高概念、高情感、高技術(shù)的三高概念，所有東西都超出我們?cè)械睦斫夥秶�，可能是現(xiàn)階段觀眾最期待看到的”。北京大學(xué)中文系教授張頤武如此概括。
清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院常務(wù)副院長尹鴻進(jìn)一步指出：“20年互聯(lián)網(wǎng)歷程培養(yǎng)了一批觀眾，他們現(xiàn)在已經(jīng)成了主體觀眾。我們看到了這類題材非常廣闊的空間，預(yù)示著這樣的市場的出現(xiàn)，青年人開始脫離現(xiàn)實(shí)的苦難去想象世界的假定性，甚至對(duì)架空的需求高于對(duì)現(xiàn)實(shí)理解的需求，這種想象的消費(fèi)力空前強(qiáng)大”。
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