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2010年度戰(zhàn)斗史詩巨制《喋血孤城》將于8月19日正式登陸全國銀幕。宏大震動的戰(zhàn)斗場面之外，這部以還原上世紀四十年代產(chǎn)生在湖南常德一段血色歷史的影片，也在對人物性格的刻畫刻畫中，真實再現(xiàn)了當時當?shù)氐娜宋娘L情。呂良偉、安以軒、袁文康，三位身份、性格不同的主演，各有吸引眼球之處。旗袍、香煙、……戰(zhàn)斗之外，四十年代的亂世風氣，在他們盎然的生活細節(jié)里展露無遺。
安以軒旗袍造型直追張曼玉
展現(xiàn)上世紀三、四十年代的影視作品，旗袍絕對是當中最濃墨重彩的一筆�！痘幽耆A》中二十三套旗袍造型的變換讓張曼玉被驚為天人，《色-戒》里湯唯更以二十七套旗袍裝賺盡話題口碑�！多┭鲁恰冯m是戰(zhàn)斗片卻也不輸時代特點，電影開篇，化身柔情女伶的安以軒便以一套白色旗袍套裝優(yōu)雅亮相，懷抱琵琶素顏端坐，凝眉垂目間，盡顯上世紀四十年代的淑媛風情。
和香港、上海這等五光十色的繁榮大都市不同，《喋血孤城》的故事產(chǎn)生在1943年的湖南常德——洞庭湖畔的一個文化古鎮(zhèn)，陶淵明筆下的桃花源地。安以軒飾演的女主角婉清，身上天然帶著南國女子的溫婉氣質(zhì)。加之身份又是常德當?shù)氐慕z弦名角，文藝氣味愈加濃重。和張曼玉、湯唯等“都市貴婦”不同，安以軒的旗袍裝重在“以素為美，以淡爭艷”。一襲綢緞白旗袍外套毛線薄衫的打扮，素凈雅致，既與婉清這個角色恬淡柔美的性格相吻合，又緊追四十年代年輕女性的穿衣潮流——到四十年代，中西合璧成為淑女們穿旗袍的一大特點，大多數(shù)女子愛好將旗袍和西式服裝搭配起來穿，比如：在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、線絨衫、背心等。
在《喋血孤城》整部影片里，安以軒只有這唯一一套旗袍裝。電影開場，鏡頭隨著輕揚婉轉(zhuǎn)的絲弦彈唱聲推動戲樓，裊娜光影里，伊人獨坐，唱曲訴盡戰(zhàn)亂之前、故鄉(xiāng)桃花源魚米水鄉(xiāng)的旖旎風光。很快戰(zhàn)斗打響，祥和不再，伊人倩影沒入硝煙，這身旗袍裝便成為驚鴻一瞥的絕響，留待觀眾追憶絕世芳華、太平盛世的無窮遐思。
袁文康、呂良偉演繹戰(zhàn)斗中的“卷煙酷哥”
在以往國內(nèi)外的很多戰(zhàn)斗片里，人們都不難找到大兵在戰(zhàn)場上吸煙的鏡頭。作為男人粗獷豪放性格的表征，煙與戰(zhàn)斗有著天然密不可分的關(guān)系。而在軍需供給緊張的戰(zhàn)斗時代，卷煙更一度成為戰(zhàn)略稀缺物質(zhì)，可貴異常�！都Y(jié)號》里團長劉澤水在戰(zhàn)斗打響前特意送了半條“大黃龍”給谷子地以表心意，而后來谷子地面對瀕逝世的兄弟，垂淚將半截卷煙塞進他嘴里做最后的安慰�！多┭鲁恰芬灿胁簧夔R頭是用煙來刻畫兩位男主角的性格。袁文康飾演的連長馮葆華在戰(zhàn)場上幾乎是煙不離手，不管是凝眉沉思、冷靜應(yīng)敵還是調(diào)侃新兵……胸中的萬千丘壑就這樣一次次在嘴角的輕輕上揚間悄然流露，一個笑談生逝世的“雅痞好漢”就這樣躍然眼前。有人質(zhì)疑這樣的刻畫太過藝術(shù)化了吧？可對軍事歷史興趣盎然的袁文康早就“考證”過，稱每個戰(zhàn)士兩包煙就是那時的基礎(chǔ)配置。而作為國軍高級將領(lǐng)，呂良偉飾演的師長余程萬手里的卷煙，則更顯精巧雅致。片中有一個鏡頭，呆在指揮所里的余程萬，在 聽到陣地淪陷、部將相繼陣亡的消息后，發(fā)抖著手段從一個做工精巧的銀質(zhì)煙盒里去取卷煙，那個時候，煙或許就是他苦楚焦慮心靈唯一的慰藉。據(jù)呂良偉介紹，拍攝前他瀏覽了很多背景史料，為了拍好那場戲，他甚至專門找人買來了和當時國軍將領(lǐng)所抽牌子一樣的卷煙套件，通過重復練習卷煙指法，片中他卷得香煙煙紙光潔妥當，煙絲均勻瓷實，捏在手里自然氣度不凡。
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