相比于對國內(nèi)市場的黯然評價，孫健君對影片的海外發(fā)行顯得更為積極，“海外發(fā)行我已經(jīng)有籌備，必定會將這部電影推介到國際上去，其實現(xiàn)在國際上非常期望從電影中看到一個當下的、真實的中國，但目前的中國電影卻無法滿足他們的需求，《真情來電》以全景式、大跨度、多區(qū)域伎倆展現(xiàn)了中國的五彩斑斕，是一道可口的中國‘家常菜’，它沒有以‘揭傷疤’的噱頭來獲得關注，但也不是在粉飾太平，它就是真實有力地反應了一群人的本質(zhì)的生活，它帶給觀眾的也是一種簡略、質(zhì)樸的激動�！�

據(jù)悉，《真情來電》創(chuàng)作緣起是為電信日拍攝的公益電影，其中也有中國移動的援助，那么影片中是否會難免“植入廣告”？孫建君表現(xiàn)《真請來電》很“干凈”，“底本只有一句中國移動的臺詞，也被他們的掌門人王建宙自己刪掉了，因為他感到影片描寫了全部電信行業(yè)的價值--為人類的溝通所作出的貢獻，他為此已經(jīng)很滿意、很激動了，不想突出自己這個公司，不想損壞影片的公益性質(zhì)而變成廣告。”

陸川：盼望多攢點這樣的局

在《真情來電》中拍攝了《可可西里》和《那達慕之約》兩個故事的導演陸川表現(xiàn)，這次還是第一次和眾多導演合作一部電影，創(chuàng)作過程像在創(chuàng)作“小畫兒”，有種難得的散淡心情，“我之前拍攝《南京！南京！》等影片都是很累、很較勁的作品，這次的拍攝卻能夠輕松地表達我對于生活的小情懷、小感受，全部過程很受益，也擴大了我的個人經(jīng)歷，很‘補氣’�！�

說起為何要拍攝這兩個故事，陸川表現(xiàn)，孫健君剛一跟他提選題的時候，他就想到了《可可西里》，他笑言自己還有點小私心，“我以前拍過保護藏羚羊題材的電影《可可西里》，這次想借短片之機來做個回訪，老朋友聚個會，如果可能也再為他們的生存狀態(tài)呼吁一番，不過，遺憾的是，短片中的那位大姐在這次玉樹地震后，再也尋不見了。而《那達慕之約》則帶有很大的盼望色彩，我之前創(chuàng)作的關于情感的電影很少，很想借此練練手�！�

對于《真情來電》的摸索意義，陸川表現(xiàn)，當下生活題材的電影在目前中國面臨困境，大部分的觀眾會選擇純粹的娛樂片，因此，當代題材的電影需要一個突破口，而《真情來電》就是一種挺有意義的嘗試，“比如，在《可可西里》中，我看到了久違的朋友，拍攝電影的力量好像又重新回到了我的身上，而《那達慕之約》則讓我懂得了蒙古族同胞的生活，這些都很有意思，我盼望能有人多攢點局，讓更多的青年導演參與進來，面對真實的中國，嘗試真實的表達。”