行為藝術(shù)源于西方，是西方社會(huì)的一個(gè)奇特現(xiàn)象，在本質(zhì)上可以定義為一種自由的生命活動(dòng)，是一種藝術(shù)家用思維和行為過程來進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)形式。某些行為藝術(shù)的確啟迪了人的心智，豐富了人們的想象世界和認(rèn)識(shí)領(lǐng)域，并得以經(jīng)久流傳。自從上世紀(jì)八十年代以來，行為藝術(shù)在中國日漸風(fēng)行，部分創(chuàng)作者屢屢以裸露、自虐、傷害、鮮血等極端行為作為表達(dá)的主要方式，這種消化不良的舶來品，常與國人的審美觀、道德觀以及社會(huì)傳統(tǒng)習(xí)俗相撞擊，成為人們爭論的焦點(diǎn)。

　　在西安，也有部分人士打著行為藝術(shù)的旗號(hào)進(jìn)行著各種創(chuàng)作，日前，記者走進(jìn)這個(gè)圈子，試圖向讀者展示他們的內(nèi)心秘密。

　　9月中旬，一張標(biāo)題為“90后為何大玩血腥人體懸掛”的照片赫然出現(xiàn)在微博上，一經(jīng)發(fā)布迅速得到大量網(wǎng)友的轉(zhuǎn)載和熱議。有網(wǎng)友猜測這場血腥表演的主人公90后女孩到底是為了博出位而自殘還是純粹的行為藝術(shù)呢?記者本想聯(lián)系下照片中的90后女孩，可是由于此帖為轉(zhuǎn)發(fā)帖，很難追根溯源。

　　隨即記者在百度輸入“90后女孩人體懸掛”幾個(gè)字樣后，在眾鏈接中終于找到微博上引網(wǎng)友熱議的原帖，原來這張照片拍攝于4月底，照片中的懸掛者兩個(gè)90后女孩均為重慶人，她們和幾個(gè)朋友約定的這場人體懸掛的確為行為藝術(shù)而非博眼球的自殘。

　　根據(jù)原帖描述，這場人體懸掛藝術(shù)表演的主題是靈魂存在的意義。當(dāng)天除了兩個(gè)參與懸掛的女孩外，只有少數(shù)愛好行為藝術(shù)的圈內(nèi)人參加。表演之前，懸掛者都經(jīng)過了嚴(yán)格的皮膚消炎處理和注射破傷風(fēng)針，整個(gè)懸掛過程持續(xù)近一個(gè)小時(shí)就結(jié)束了，從懸掛者的表情來看，既輕松又自然，毫無痛苦之狀。

　　記者通過網(wǎng)絡(luò)搜索發(fā)現(xiàn)，關(guān)于人體懸掛主場秀從2008年開始就銷聲匿跡了，這樣一場場在普通大眾眼里血腥、殘忍的表演，人體懸掛的參與者卻說這是一種行為藝術(shù)，而學(xué)者指出：如果這也是藝術(shù)，那吞玻璃也是藝術(shù)了，它充其量是挑戰(zhàn)人的生理極限。姑且不論其是不是藝術(shù)，就本身參與者的真實(shí)意圖和心理活動(dòng)就值得探究。

　　耍狠比拼的懸掛使藝術(shù)失真

　　訪藝術(shù)創(chuàng)作者王水異

　　2007年10月，幾位年輕人曾在西安寒窯附近進(jìn)行了西北最后一次人體懸掛。其中這次懸掛最博人眼球的就是號(hào)稱中國第一個(gè)膝蓋懸掛的噱頭。今年10月2日記者聯(lián)系到了那次膝蓋懸掛表演中的主創(chuàng)者王水異并對(duì)其進(jìn)行了采訪。

　　80后的咸陽人王水異留著中長發(fā)，下巴的些許長胡須和脖頸上的圖騰刺青令人印象深刻，在右耳朵上，他甚至還擴(kuò)了孔。“我覺得人人都是行為藝術(shù)，單談這個(gè)概念太大了。”對(duì)于行為藝術(shù)，他是這么解釋。

　　人人都可以行為藝術(shù)

　　三秦都市報(bào)：你認(rèn)為什么是行為藝術(shù)?你在什么情況下開始接觸此類藝術(shù)?

　　王水異：這個(gè)問題太大了!行為藝術(shù)就是通過肢體語言表達(dá)創(chuàng)作者的自我情緒。行為藝術(shù)是一種抽象表現(xiàn)主義，它是“行為繪畫”和“無形式藝術(shù)”的變異和延伸。從這個(gè)層面來說，人人都可以行為藝術(shù)，比如一個(gè)人在喝茶，只要他喝茶的背景進(jìn)行簡單的藝術(shù)處理，那么這也算一次行為藝術(shù)。

　　其實(shí)我們?nèi)粘？吹降娜梭w懸掛、刺青、穿孔、穿帶、埋釘?shù)榷紝儆?ldquo;BME” (Body Ezine 人體改造)，個(gè)人認(rèn)為 BME 是帶有強(qiáng)烈個(gè) Mods 人色彩的藝術(shù)創(chuàng)作而非行為藝術(shù)。

　　我出生在一個(gè)普通的工薪家庭，由于父親比較喜歡畫畫，所以從小我就耳濡目染喜歡上了。對(duì)于 BME 我最早接觸是2002年，當(dāng)時(shí)是在國外的一個(gè)網(wǎng)站看到關(guān)于刺青、穿孔等各種 BME 的介紹，從此就開始迷戀。

　　行為藝術(shù)本身是一種觀念藝術(shù)

　　三秦都市報(bào)：人體懸掛的由來和 BME 現(xiàn)在的發(fā)展如何?在大眾眼里行為藝術(shù)大多數(shù)都比較血腥、自虐，目前很難讓人接受，你是怎么看的?

　　王水異：人類最早的人體懸掛，應(yīng)該出現(xiàn)在奴隸社會(huì)。當(dāng)時(shí)的奴隸主為了懲罰逃跑的奴隸，用鉤子鉤住他們的鎖骨或者琵琶骨吊掛起來，也稱之為吊刑。此后的幾千年，懸掛一直是作為一種酷刑存在于人類社會(huì)的，清末民國初期，海南福建一帶，人體懸掛變成了一種民間奇人異術(shù)的表演，類似于舊北京的天橋把式。

　　懸掛在中國正式風(fēng)靡是2005年，當(dāng)時(shí)，北京、貴州、云南、東北四地的人體懸掛最為出彩，每場懸掛一般都是懸掛者確定主題，主要意圖還是宣泄自我的情緒。一直到2007年，人體懸掛才漸漸淡出人們視線。因?yàn)榈胶髞砣梭w懸掛的發(fā)展?jié)u漸變味，主創(chuàng)者像競賽般一味地比拼誰掛的狠、誰掛的部位奇，從而致使人體懸掛藝術(shù)表演失去了本真，大環(huán)境遭到大破壞。 BME 的分支很多，目前“圈內(nèi)”最流行的是埋釘和皮下安針，擴(kuò)孔和刺青比較普遍。國內(nèi)現(xiàn)在具備擴(kuò)孔和刺青的技師不少于200萬，技術(shù)良莠不齊，真正具備專業(yè)水準(zhǔn)和正規(guī)操作的大師不足200人，善于埋釘和皮下安針的更是鳳毛麟角。

　　任何事物的出現(xiàn)被大眾所接受都需要經(jīng)過一個(gè)漫長的過程，行為藝術(shù)本身就是一種觀念藝術(shù)，有人喜歡有人排斥，就像畫畫每個(gè)人都能隨意畫兩筆，但是能真正看懂大師作品的少之又少。當(dāng)然有些圈內(nèi)人出于某種情緒的宣泄從而選擇過激的表現(xiàn)形式，我不贊同，但是不能片面地就此論斷行為藝術(shù)就是血腥就是自虐。

　　行為藝術(shù)多數(shù)市民反感 行為藝術(shù)遭到傳統(tǒng)藝術(shù)的排斥

　　西安行為藝術(shù)調(diào)查

　　在當(dāng)下這個(gè)多元文化的時(shí)代，行為藝術(shù)作為藝術(shù)的一種形式，進(jìn)入了我們的生活無可非議，關(guān)鍵是不能違背藝術(shù)原則、不能超越道德底線，不能歪曲對(duì)常態(tài)生活的理解，不能讓行為藝術(shù)離文明越來越遠(yuǎn)，導(dǎo)致我們感官和精神都難以承受。

　　顯然，目前某些所謂的行為藝術(shù)，實(shí)際上是行為藝術(shù)者的一種炒作。為了證明自己的行為是一種藝術(shù)，行為藝術(shù)者們往往用高深的理論來偽裝自己，聲稱自己的行為是藝術(shù)，別人看不懂，那是因?yàn)樗麄儾欢�藝術(shù)。

　　提起2007年11月西安市書院門那場特殊的藝術(shù)展覽——第三屆中日行為藝術(shù)交流計(jì)劃西安展，相信不少人還記憶猶新。那次來自日本、韓國、菲律賓、印尼等國的13名外國行為藝術(shù)家和12位西安本地的行為藝術(shù)家，聚集在書院門讓觀眾觀賞到了一件件精美的行為藝術(shù)作品。

　　當(dāng)時(shí)一印尼小伙裸游書院門，這一舉動(dòng)惹怒了在書院門街道旁邊擺攤寫字的“老夫子”，一位老先生揮毫在他背上大大的寫下了“精神病”三個(gè)字。

　　旁邊的另外一位老先生看了露出一臉的不屑。這名印尼小伙則躺在了這位老先生的文案上，老先生在他身上寫下了“游西安、游古城”六個(gè)字，然后把手中的毛筆扔了。書院門這個(gè)地方藏龍臥虎，哪個(gè)不會(huì)舞文弄墨。“這也叫藝術(shù)，簡直是糟蹋藝術(shù)。”行為藝術(shù)在這里遭到了傳統(tǒng)藝術(shù)的排斥。

　　對(duì)于行為藝術(shù)普通大眾到底持什么態(tài)度呢?10月9日記者隨機(jī)采訪了幾位市民。

　　王曉琳27歲，舞蹈老師。她說，對(duì)于行為藝術(shù)我不太懂，但是我很喜歡蘇紫紫的作品。那是一種現(xiàn)在少女倔強(qiáng)有點(diǎn)偏激的意識(shí)形態(tài)，但她是一只“潛力股”，她已經(jīng)敢于用這種讓人大跌眼鏡的方式去表現(xiàn)她的思想和藝術(shù)，并且她敢于直視鏡頭，自在又坦然。等到她的想法達(dá)到一種更高的境界，學(xué)習(xí)了更多的東西，能夠更好地表達(dá)她的思想，她自己本身也會(huì)成為一種藝術(shù)傳播的美好媒介。

　　張琪49歲，公務(wù)員。對(duì)于如今龐雜的行為藝術(shù)表演，他認(rèn)為：“現(xiàn)在的年輕人不知道怎么了，藝術(shù)的表現(xiàn)形式那么多，為何非要選擇那么血腥的穿針、懸掛呢?看著太恐怖了，俗話說的好‘身體發(fā)膚受之父母’，這種借藝術(shù)的名義搞極端的表演，我是不贊成的!”

　　記者在采訪中發(fā)現(xiàn)百分之八十的市民對(duì)人體懸掛、裸游等行為藝術(shù)表演表示排斥和反對(duì)。也有市民表示普通大眾對(duì)行為藝術(shù)還是存在誤解的，應(yīng)該持寬容的態(tài)度。