記者調(diào)查：山東地方戲 困境中謀求突破　

來源：山東廣播電視臺(tái)山東衛(wèi)視《山東新聞聯(lián)播》

      齊魯網(wǎng)4月4日訊 山東是全國知名的曲藝大省，目前有國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目153項(xiàng)，但其中許多沒有得到很好的開發(fā)利用。隨著文化強(qiáng)省戰(zhàn)略的深入實(shí)施，如何讓傳統(tǒng)戲劇走出困境，成為各級(jí)政府急需解決的難題。

　　　濟(jì)南平陰特有的民間舞蹈加鼓通，幾百年來都由男性表演。然而，眼下卻只有這二十幾名中老年婦女組成的舞蹈隊(duì)在守護(hù)著這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式。平陰縣非遺辦公室主任文化館館長邵邦森告訴記者，作為女同志跳這種舞，找不到那種感覺，就是找到了也沒那種滑稽味兒和粗野感。

　　曾幾何時(shí)，加鼓通在平陰，人人愛看，人人能跳。然而，隨著越來越多青壯年外出打工，能跳加鼓通的人越來越少。加鼓通濟(jì)南市級(jí)代表性傳承人王更新說：“咱也不給人家發(fā)工資，沒有制度約束。”

　　和加鼓通一樣，四平調(diào)、扽腔、膠東大鼓等獨(dú)特的民間藝術(shù)形式也面臨著行將消失的命運(yùn)，有的非遺項(xiàng)目傳承人僅有一個(gè)，有些劇團(tuán)因后繼無人，只能讓團(tuán)員動(dòng)員自己的孩子學(xué)戲，甚至困難到只能到福利院尋找小演員。

　　山東省戲劇家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席王華瑩表示：山東地方戲的發(fā)展必須在政府扶持對(duì)劇團(tuán)種繼承的前提下進(jìn)行創(chuàng)造新的劇目，去適應(yīng)現(xiàn)在的觀眾群體，與時(shí)俱進(jìn)，只有這樣才能獲得重生。

　　萊蕪梆子

　　可喜的是，在山東地方戲步履維艱的同時(shí)，也有一些地方戲劇種的發(fā)展讓大家眼前一亮。幾天前，萊蕪梆子原創(chuàng)現(xiàn)代戲《兒行千里》在北京舉行匯報(bào)演出，劇團(tuán)將戲曲和廉政內(nèi)容相融合，創(chuàng)新編排出大家喜歡看的新劇目。已先后到全國40多個(gè)城市演出140多場(chǎng)，觀眾達(dá)14萬人次。

　　據(jù)萊蕪梆子劇團(tuán)副團(tuán)長劉剛介紹，每年都會(huì)有3至5臺(tái)的傳統(tǒng)劇目，傳統(tǒng)劇目是作為萊蕪梆子傳承保護(hù)來做的，精品劇目主要是打造萊蕪梆子，把藝術(shù)更精湛。

　　除了在創(chuàng)新劇目開拓演出市場(chǎng)上下功夫，萊蕪梆子劇團(tuán)還在泰安藝校定向培養(yǎng)戲曲學(xué)生。

　　萊蕪梆子劇團(tuán)演員徐鵬告訴記者：“現(xiàn)在（工資）是1200，轉(zhuǎn)正估計(jì)一千七八。我們還評(píng)初級(jí)、中級(jí)、高級(jí)，晉級(jí)了以后就好了，先晉四級(jí)，2000多，晉三級(jí)，就是3000多。”

　　“等扶持、靠政府、要資金”是各級(jí)部門面對(duì)瀕危劇種最常見的態(tài)度，而萊蕪梆子開辟發(fā)展新模式，堅(jiān)持生產(chǎn)劇目、培養(yǎng)新演員、開拓演出市場(chǎng)三個(gè)轉(zhuǎn)變，”轉(zhuǎn)“出了一批經(jīng)得起考驗(yàn)、群眾喜聞樂見的精品原創(chuàng)劇目。

      沾化漁鼓戲和青島茂腔

　　在山東的縣市劇團(tuán)中，沾化漁鼓戲和青島茂腔也是兩個(gè)不錯(cuò)的樣板。其中，沾化呂劇團(tuán)通過重新競(jìng)爭(zhēng)上崗，把目光瞄準(zhǔn)身邊獨(dú)具特色的沾化漁鼓戲。先后搶救整理出《魏征斬小白龍》、《高老莊》等多個(gè)經(jīng)典劇目，融入一些現(xiàn)代元素，重新改編搬上舞臺(tái)。青島的茂腔劇團(tuán)則由政府每年撥付500萬元，承擔(dān)演員工資、公積金等支出。劇團(tuán)到社區(qū)、校園、企業(yè)多了起來，一年下來演出500多場(chǎng)次。

　　山東省戲劇家協(xié)會(huì)副秘書長周波表示：文藝劇團(tuán)需要地方政府“扶上馬”的同時(shí)，更需要我們的文藝劇團(tuán)發(fā)揮自身的力量來傳承和發(fā)展。