莫言小說《檀香刑》里的茂腔，俗稱“拴老婆橛子戲”，是流傳于高密一帶的地方戲曲劇種，當(dāng)?shù)孛裰{說：“茂腔一唱餅子貼到鍋臺(tái)上，鋤頭鋤到莊稼上，花針扎到指頭上。” 2006年成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。

莫言（資料圖）

　　成立于1954年的高密茂腔劇團(tuán)，幾乎承載了茂腔在高密所有的時(shí)代變遷，其間的起承轉(zhuǎn)合也無不滲透著莫言的影子。

　　檀香刑里的“拴老婆橛子戲”

　　莫言在小說《檀香刑》后記里，曾表白自己此書“寫的是聲音”，除了火車的聲音，“第二種聲音是流傳于高密一帶的地方小戲貓腔(茂腔)。”

　　1976年，莫言進(jìn)京參軍，1978年踏上回鄉(xiāng)的火車。一出火車站，就聽到一家小飯店里傳出了茂腔那緩慢凄切的調(diào)子，那種強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土情感撲面而來，當(dāng)時(shí)他心中頓時(shí)百感交集，眼淚盈滿了眼眶。

　　高密茂腔，俗稱“拴老婆橛子戲”，以曲調(diào)質(zhì)樸自然，唱腔委婉柔怨，生活氣息濃郁，通俗易懂，委婉動(dòng)聽，頗有“一聲直入青云去，多少悲歡起此時(shí)”之妙，深受群眾喜愛，被譽(yù)為“膠東之花”。

　　當(dāng)?shù)赜芯涿裰{說：“茂腔一唱餅子貼到鍋臺(tái)上，鋤頭鋤到莊稼上，花針扎到指頭上。”從中可以看出人們喜歡茂腔到了入魔的程度。

　　以茂腔寫就的《檀香刑》之前，莫言在16歲時(shí)，看完《列寧在1918》后，就表現(xiàn)出一種強(qiáng)烈創(chuàng)作欲望：能不能把它編成高密的茂腔?于是就創(chuàng)作了四句茂腔，莫言把它稱為《列寧傳》：“列寧同志很著急，城里糧食很著急，馬上去找瓦西里，趕快下鄉(xiāng)搞糧食。”

　　一個(gè)茂腔劇團(tuán)的前世今生

　　茂腔起初的演出，是由藝人挨門演唱的，叫做“唱門子”。后來發(fā)展為撂地賣藝，街道旁邊或集市上設(shè)點(diǎn)演唱。20世紀(jì)初，從一個(gè)演員扮演幾個(gè)角色發(fā)展到一個(gè)演員扮演一個(gè)角色，并且有了簡(jiǎn)單的化裝，具備了發(fā)展為地方戲的雛形。當(dāng)時(shí)有名的戲班有“順和班”、“宿家班”等。

　　10月14日，《齊魯周刊》記者在高密市文化館觀看了高密茂腔劇團(tuán)的演出《王小尋腳》。劇團(tuán)黨委副書記史煒告訴記者，劇團(tuán)成立于1954年，近60年的歷史，幾乎承載了茂腔在高密所有的時(shí)代變遷。“現(xiàn)在全國(guó)也只有兩個(gè)茂腔劇團(tuán)了，一個(gè)在膠州，叫‘青島市茂腔劇團(tuán)’，再一個(gè)就是‘高密茂腔劇團(tuán)’。”

　　茂腔的劇目很豐富，代表作是“四大京”(《東京》、《西京》、《南京》、《北京》)和“八大記”(《羅衫記》、《繡鞋記》、《火龍記》、《金刀記》、《絲蘭記》、《玉杯記》、《風(fēng)箏記》)。其中《羅衫記》是根據(jù)《警世通言》第十一卷《蘇知縣羅衫再合》改編的，常演不衰，是茂腔表演藝術(shù)家曾金鳳的代表作之一。

　　但地方小戲的影響小，茂腔的影響僅限膠東七八個(gè)縣，高密除了茂腔沒有其他劇種。改革開放之后，茂腔衰落，老一代茂腔人越來越少。盡管演戲的水平高了，看戲的年輕人還是越來越少。莫言至今記得日本作家大江健三郎來高密的時(shí)候，觀看茂腔演出，演員們的服裝破爛不堪，差不多都是臨時(shí)湊合的。

　　在高密茂腔劇團(tuán)工作了30多年的首席司鼓張洪波告訴本刊記者，2006年，茂腔經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，但這一年也是團(tuán)里最為困難的一年，有演員一個(gè)月只拿了9塊錢工資，“現(xiàn)今娛樂方式太多，把人們的業(yè)余時(shí)間分割得很碎。不僅是茂腔，國(guó)劇京劇的發(fā)展處境也不是太好。”