近收秦棠畫照若干，其藝變有成，新路通達，已令人刮目相看。筆者將其畫照按年代序排之后，又據(jù)其畫風橫向分作幾類，略可窺其承變軌跡。

其一：承傳統(tǒng)大寫意筆墨結(jié)構(gòu)，基本承吳昌碩、齊白石于傳統(tǒng)基礎上新變之路。益簡其形，重其色，縱其筆，更以圈筆連環(huán)，乃成一高、簡、大之氣象。如《鼠年好運》（1995年）之鼠，《吻》（2000年）之雙雞，以圈筆造型，有草書連綿一氣呵成之致；《梅禽圖》（2000年）橫畫三桿，縱插兩枝，《絲瓜圖》橫掃其蔓，縱畫其果，乃縱橫交錯章法，仍有篆意其間；《任重道遠》紅日襯墨牛，《豐收樂》（2007年）綠葉綴紅纓，皆以墨筆為主，卻巧施色彩對比，是在吳、齊寫意重彩一途之新發(fā)揮，筆者以為這批作品最為成熟，也最為耐看。

其二：吸收中國民間美術(shù)色彩、造型，或又融合抽象筆墨結(jié)構(gòu)，乃成具有民間特色之現(xiàn)代寫意繪畫。如《高秋月明》（1998年）對對鴛鴦為民間情趣、民間畫風，云遮月移則是水墨構(gòu)成；又如《群蛙聲聲》（1993年）、《荷塘聽蛙》（2006年），或黑蛙紅眼，或紅蛙黑眼，姿態(tài)、構(gòu)圖均富稚趣，前者兩側(cè)隊列蛙陣，中以花青題字若水流潺潺，后者以圓筆示荷，以水紋喻池塘，或令人追懷原始彩陶圖繪思維。筆者以為此類思維尚待開拓，最古舊之原始藝術(shù)有最簡明的感性思維和構(gòu)成圖式，民間藝術(shù)學者稱此為第三造型藝術(shù)體系，可見其重。

其三：以點、線、面現(xiàn)代構(gòu)成融入筆墨結(jié)構(gòu)之現(xiàn)代實驗。其中大面積濃墨重彩滿密構(gòu)成者如《橫空出世》（1995年，2000年），以墨筆寫鷹若磐石雄踞，又以大片紅石、藍天環(huán)襯，《天高秋月明》（1996年）黑鳥與紅地、墨黃交織之天相映，皆色彩塊面強烈而有大氣；《荷塘》（2001年）又以朱砂大筆揮葉，滿襯黑干黃實之點線，似較前者豐富；又有《春喜》（2010年）諸畫，墨干縱橫，色點紛披，受吳冠中先生影響而筆力過之；復有幾乎純抽象者，如《仙影》（1994年）為線面圓轉(zhuǎn)疊合令人目眩，《黃山松云》（2011年）重筆濃墨為松，綠點、黃點為飾，粉色圈白為云，乃一彩色交響。此類西方現(xiàn)代點線面、色彩構(gòu)成與中國傳統(tǒng)筆墨構(gòu)成之化合實驗，乃秦棠先生創(chuàng)新活力之典型顯現(xiàn)，誠如其詩所言：“余本作畫不拘形，點線符號現(xiàn)精靈。朗朗乾坤腕底出，管他東西南北風。”筆者以為，此系中國現(xiàn)代實驗水墨之一途，其藝術(shù)質(zhì)量決定于對傳統(tǒng)中國筆墨與西方現(xiàn)代構(gòu)成兩面的深入，傳統(tǒng)筆墨自身的意象性、抽象性為此一途奠定了寬厚地基和美學之根，堅持以此為本當為中國畫走向現(xiàn)代之要。

縱觀之，秦棠先生乃深明傳統(tǒng)書畫美學之人，尤重以書慣氣，更以筆線為脊梁勾通點、面之質(zhì)，以重墨為綱統(tǒng)領(lǐng)諸色，講究形式美而注以詩魂，重國學而融西學，人漸老而畫常新，于當今花鳥畫壇獨標一格。后學謹書以上數(shù)語為其成就賀，祝先生身健心舒，人書俱老而質(zhì)益升華。

癸巳小雪于京城里仁書屋南窗