導(dǎo)語(yǔ)：直到高質(zhì)量的個(gè)人3D顯示設(shè)備成為大眾消費(fèi)品之前，3D在時(shí)尚界還能走多久多遠(yuǎn)暫時(shí)還只是一個(gè)未知數(shù)。

　　直到高質(zhì)量的個(gè)人3D顯示設(shè)備成為大眾消費(fèi)品之前，3D在時(shí)尚界還能走多久多遠(yuǎn)暫時(shí)還只是一個(gè)未知數(shù)。

　　“3D一直就像一個(gè)屢屢進(jìn)城演出的馬戲團(tuán)，觀眾的新鮮感過(guò)去之后，馬戲團(tuán)就該走人了。”就像在故事為王的電影界里，3D救不了爛片一樣，3D同樣救不了設(shè)計(jì)為王的時(shí)尚界。

　　翻開(kāi)《GQ》、《V Magazine》和《Interview》等國(guó)際知名先鋒時(shí)尚雜志的九月刊，你會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)在隨刊附贈(zèng)的各種精美的時(shí)尚小玩意中，多了一個(gè)新鮮但又完全談不上陌生的面孔——一副3D眼鏡。但這絕對(duì)不是提醒你要記得去影院給剛剛上映的3D版《怪物史萊克4》捧場(chǎng)，而是標(biāo)志著2010年儼然已成為時(shí)尚界的3D元年。

　　出乎多數(shù)人意料的是，這副夾在時(shí)尚雜志中的3D眼鏡，竟然和夢(mèng)工廠、皮克斯以及世界上的任何一家電影制作公司都沒(méi)有半毛錢(qián)的關(guān)系，而來(lái)自意大利久負(fù)盛名的老牌時(shí)裝大師Armani才是這背后的“主使人”。

　　Armani Exchange的市場(chǎng)總監(jiān)Tom Jorrold對(duì)于此次的3D計(jì)劃顯然成竹在胸：“在我們兩年前的調(diào)查顯示，我們的顧客中至少有一半的人擁有一臺(tái)iPhone(手機(jī)上網(wǎng))或是黑莓手機(jī)。”對(duì)于這群喜新厭舊的年輕消費(fèi)群體，Armani的這出3D牌還真是打在了點(diǎn)子上。

　　時(shí)尚大片先鋒

　　其實(shí)，早在2009年8月，英國(guó)老牌時(shí)尚雜志《Dazed &Confused》就隨刊贈(zèng)送了多達(dá)60000副的3D眼鏡，以配合那一期3D討論主題。讀者戴上隨刊附贈(zèng)的紙質(zhì)3D眼鏡，透過(guò)紅綠偏光鏡片就能看到立體的由Terry Tsiolis用3D技術(shù)拍攝合成的封面和內(nèi)頁(yè)大片，配合文字的解讀，讀者們第一次直觀地體驗(yàn)到了3D和時(shí)尚交織在一起的獨(dú)特魅力。

　　進(jìn)入2010年后，伴隨著3D電影在全球范圍內(nèi)的大紅大紫，時(shí)尚攝影師們也紛紛按捺不住創(chuàng)作激情，接連將3D視覺(jué)技術(shù)移植到雜志大片的拍攝之中。

　　雖然不能和3D動(dòng)態(tài)電影的高規(guī)格技術(shù)需求相提并論，但拍攝靜態(tài)的3D大片也不會(huì)如掃街那么容易。由于人的左右眼之間存在距離，所以看任何物體時(shí)，兩只眼睛的角度不盡相同，即存在兩個(gè)視角。這種細(xì)微的角度差別經(jīng)由視網(wǎng)膜傳至大腦，就能區(qū)分出景物的前后遠(yuǎn)近，進(jìn)而產(chǎn)生強(qiáng)烈的立體感。這就是3D成像的秘密——“偏光原理”。3D大片的拍攝就是巧妙地利用了“偏光”。攝影師模擬人眼觀察景物的方法，利用兩臺(tái)并列安置的相機(jī)(或一臺(tái)雙鏡頭的相機(jī))，分別代表人的左右眼，同步拍攝出兩條略帶水平視差的畫(huà)面。經(jīng)過(guò)后期電腦制作將兩張照片合成，就會(huì)形成細(xì)微的雙重影像，最后透過(guò)特制的偏光眼鏡，就能看到充滿立體感的影像。

　　正因?yàn)槿绱耍?D大片的拍攝會(huì)比普通大片耗費(fèi)更多的時(shí)間、精力和金錢(qián)成本。但這并不影響3D大片成為一眾攝影師和時(shí)尚愛(ài)好者持續(xù)追捧的對(duì)象。來(lái)自德國(guó)的先鋒攝影師Sebastian Denz與美國(guó)擁有百年歷史的街頭品牌Carhartt合作完成了一個(gè)名為SKATEBOARDING.3D的攝影項(xiàng)目。

　　Sebastian對(duì)3D影像的執(zhí)著與熱愛(ài)溢于言表，“和二維圖像相比，3D攝影包括了特別多的信息和空間感。如果你戴上3D眼鏡，空間就打開(kāi)來(lái)，你就會(huì)被拉進(jìn)去。在我看來(lái)，這些影像與觀眾之間的魅力是通過(guò)不斷的反差沖突形成的。3D眼鏡讓他們揭開(kāi)了蒙在虛擬空間外的密碼，看到了一個(gè)被遮蓋的世界。”

　　Sebastian的這些作品在漢堡的Robert Morat Galerie、紐約的Sara Tecchia畫(huà)廊、柏林的Dada Post畫(huà)廊進(jìn)行展出，觀眾反應(yīng)相當(dāng)熱烈：“這些圖像好像和我真實(shí)的經(jīng)歷非常相近，它可以激發(fā)記憶產(chǎn)生過(guò)程，這是二維的影像所不會(huì)有的。我覺(jué)得自己在和整個(gè)空間互動(dòng)，而不是一個(gè)單純的觀察者。”

　　花生秀，沒(méi)3D不主流

　　如果說(shuō)2006年秋冬時(shí)裝周上，已故時(shí)裝大師Alexander McQueen用3D激光成像技術(shù)在舞臺(tái)上虛擬出一個(gè)活脫脫的Kate Moss，是開(kāi)啟3D時(shí)尚之門(mén)的里程碑，那么在2010年2月23日，平日里以守舊著稱(chēng)不愛(ài)趕時(shí)髦的Burberry，開(kāi)創(chuàng)先河般地將2010年秋冬季時(shí)裝發(fā)布會(huì)進(jìn)行了全球同步的3D串流直播，就是更上一層樓了。

　　當(dāng)日，Burberry 2010/11秋冬女裝發(fā)布于下午4時(shí)整，在倫敦的The Chelsea College of Art舉行。Burberry與電視臺(tái)Sky Television合作，利用其創(chuàng)新的3D技術(shù)制作影片，將倫敦時(shí)裝周現(xiàn)場(chǎng)的走秀現(xiàn)場(chǎng)，以串流技術(shù)發(fā)送到紐約的Skylight studio片場(chǎng)、巴黎的概念店Colette、迪拜的The Address酒店、東京的La Fabrique“Burberry之夜”，不能前往倫敦現(xiàn)場(chǎng)觀看盛況的貴賓們，只需坐在播放3D畫(huà)面的大熒幕前，戴上一副3D眼鏡，就能身臨其境。

　　這一場(chǎng)3D秀幾乎成為了2010秋冬四大時(shí)裝周期間最具熱度的話題，讓Burberry在嘗到了3D帶來(lái)的甜頭之后選擇乘勝追擊，繼續(xù)挖掘3D技術(shù)在時(shí)尚領(lǐng)域的無(wú)限潛力。于是在2010年7月， Burberry在全球發(fā)布2010秋冬3D互動(dòng)大片。不同于傳統(tǒng)意義上的3D大片，此次由知名時(shí)尚攝影師 Mario Testino打造的2010秋冬大片并沒(méi)有紅黃綠的分色，因此并不需要觀看者佩戴3D眼鏡。取而代之的是運(yùn)用360度全息攝影技術(shù)，在觀看由模特Rosie Huntington Whiteley領(lǐng)銜的這組大片時(shí)，觀看者只需通過(guò)鼠標(biāo)點(diǎn)擊、拖拽或者旋轉(zhuǎn)畫(huà)面，就能從任意一個(gè)角度完整重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，而不存在任何的視覺(jué)死角。

　　據(jù)悉，國(guó)際知名的3D供應(yīng)商Xpand甚至和巴黎高級(jí)定制時(shí)裝周主辦方合作，負(fù)責(zé)制作所有場(chǎng)次的3D版視頻。依照這個(gè)勢(shì)頭，3D應(yīng)該不久就會(huì)成為時(shí)裝秀的主流展示方式。

　　不戴眼鏡也有視覺(jué)沖擊

　　說(shuō)到真正的將3D技術(shù)運(yùn)用到時(shí)裝設(shè)計(jì)本身，還處于少數(shù)先鋒設(shè)計(jì)師的探索階段。

　　在8月剛結(jié)束的2010哥本哈根時(shí)裝周上，來(lái)自荷蘭的時(shí)裝設(shè)計(jì)師Iris van Herpen與建筑設(shè)計(jì)師Daniel Widrig跨界推出的一組3D立體雕刻時(shí)裝，天馬行空的想象和技驚四座的立體鏤空建材贏得了現(xiàn)場(chǎng)陣陣掌聲。當(dāng)然，你不用戴3D眼鏡就能感受得到它撲面而來(lái)的視覺(jué)沖擊。

　　3D在風(fēng)云變幻的時(shí)尚界還能走多久多遠(yuǎn)，我們不得而知。但無(wú)論是時(shí)尚圈內(nèi)還是時(shí)尚圈外，在一套統(tǒng)一的3D影像規(guī)格規(guī)范出臺(tái)，以及高質(zhì)量的3D回放設(shè)備成為大眾消費(fèi)品之前，從1839年英國(guó)科學(xué)家溫特斯頓發(fā)現(xiàn)3D現(xiàn)象至今的百余年間，它依舊保持著充滿無(wú)限可能的前衛(wèi)特質(zhì)。

　　3D技術(shù)領(lǐng)域的資深人士丹尼爾·西蒙斯說(shuō)過(guò)：“3D一直就像一個(gè)屢屢進(jìn)城演出的馬戲團(tuán)，觀眾的新鮮感過(guò)去之后，馬戲團(tuán)就該走人了。”就像在故事為王的電影界里，3D救不了爛片一樣，3D同樣救不了設(shè)計(jì)為王的時(shí)尚界。噱頭也好，形式也罷，我們都不希望西蒙斯的話能夠兌現(xiàn)。