賈樟柯：我和韓寒一樣怕被命名
一面被說(shuō)成是上海世博會(huì)的宣傳片，一面又傳出“由于韓寒的言論過(guò)激而導(dǎo)致審查受阻”的消息，完整抵觸的兩個(gè)潤(rùn)飾語(yǔ)戴在賈樟柯的新片《海上傳奇》上，就像這些年，他與官方和資本的關(guān)系似乎總比電影本身更容易引起爭(zhēng)辯一樣。
賈樟柯的新作品《海上傳奇》是講述上海記憶的一部紀(jì)錄片，由畫(huà)家陳丹青開(kāi)篇，作家、賽車(chē)手韓寒結(jié)尾，通過(guò)杜月笙之女、曾國(guó)藩外孫女、上官云珠之子等18個(gè)人物的經(jīng)歷，講述上海這座城市里曾經(jīng)產(chǎn)生過(guò)的革命、戰(zhàn)斗、暗害和愛(ài)情。影片將作為世博會(huì)的常駐影片，于7月底進(jìn)駐中國(guó)館，展映3個(gè)月。
由于新片在7月初進(jìn)入院線發(fā)行，賈樟柯這些天每天要接收四五場(chǎng)專訪，大部分時(shí)間在答復(fù)類似的問(wèn)題，講重復(fù)的話。就像每次發(fā)行新片，總會(huì)有人問(wèn)他：你的電影是不是給外國(guó)人拍的？“10年前我就在講這個(gè)問(wèn)題，10年后還是重復(fù)�！�
試圖突破的賈樟柯，上一部電影《24城記》被稱為地產(chǎn)商的“廣告片”，新片則因?yàn)榕c世博的關(guān)系又被人視作“宣傳片”，他的商業(yè)片打算被看成“讓步”。
“我和韓寒一樣，我也怕被命名。我盼望還有才能和心態(tài)去嘗試一些陌生的東西。”40歲的他這樣說(shuō)。
“世博是一個(gè)標(biāo)記——上海基礎(chǔ)上被籠罩了”
中國(guó)青年報(bào)：在你眼中上海是怎樣的一個(gè)城市，可以用一個(gè)詞或一句話概括出來(lái)嗎？
賈樟柯：上海在某種程度上就是一個(gè)傳奇之城。我一直把它看成是中國(guó)近代史的一個(gè)舞臺(tái)，很多重要的歷史事件都在那里演出，它是一個(gè)有故事的城市。1949年之前，上海可以說(shuō)是個(gè)國(guó)際性的城市，1949年之后變成了一個(gè)國(guó)內(nèi)的大城市。上世紀(jì)90年代開(kāi)發(fā)浦東，上海盼望回到國(guó)際性都市，金融可以做到，但文化回到(那時(shí)候)很難。
世博會(huì)對(duì)上海還是有轉(zhuǎn)變，基礎(chǔ)設(shè)施的建設(shè)，普通人可以去分享。但問(wèn)題就在于，文化意義上的上�；A(chǔ)被籠罩了，過(guò)去上海的記憶載體，可能只有河流是拆不掉抹不掉的，它還在奔跑。
中國(guó)青年報(bào)：所以1949年之前的這段歷史最吸引你？
賈樟柯：包含1949年之后。我跟上海的接觸有階段性的變更。小時(shí)候知道上海，是不帶情感的，它就是一個(gè)城市，跟我一個(gè)山西人有什么關(guān)系？讀大學(xué)以后，開(kāi)端對(duì)歷史感興趣，也因此對(duì)上海感興趣。那時(shí)我就想拍故事片，收集材料的過(guò)程中也想拍個(gè)紀(jì)錄片，因?yàn)楹芏嗳诉�在世，想聽(tīng)聽(tīng)他們眼里的上海。1998年畢業(yè)后我就去拍《小武》，關(guān)注當(dāng)代現(xiàn)實(shí)了，沒(méi)有什么契機(jī)。
世博會(huì)就變成很重要的一個(gè)機(jī)會(huì)，上影廠的任總(任仲倫)給我打電話，說(shuō)小賈我們一起拍個(gè)上海的電影，故事片也可以，紀(jì)錄片也可以，拍現(xiàn)在也行，拍過(guò)去也行。
中國(guó)青年報(bào)：你不太盼望別人稱這個(gè)片子為世博會(huì)的宣傳片？
賈樟柯：它不是，它是世博的駐會(huì)影片。宣傳片承擔(dān)的功效是宣傳世博會(huì)，這個(gè)電影不具備這個(gè)功效，也不是為這個(gè)拍的。
中國(guó)青年報(bào)：會(huì)不會(huì)因?yàn)椤笆啦边@個(gè)帽子，在拍攝和后期會(huì)受到一些限制？
賈樟柯：從世博局到上影對(duì)這個(gè)電影的定位都非常清楚，這是一個(gè)導(dǎo)演的作品，只有給導(dǎo)演更多的自由才干拍得好。因?yàn)橛羞@樣的共鳴，知道它是一個(gè)展出的藝術(shù)品，在這個(gè)過(guò)程中除了供給方便外，沒(méi)有任何限制。
中國(guó)青年報(bào)：有一種說(shuō)法，這部片子在內(nèi)容上有揣摩官方紀(jì)錄片底線的意思，可能再邁半步就不行了。
賈樟柯：可以這么說(shuō)。這個(gè)電影對(duì)我來(lái)說(shuō)還是有敏感尖銳的一面，特別是談到1949年、“文革”時(shí)。不過(guò)我還是很驚訝，大家都抱著保護(hù)的心態(tài)討論這個(gè)電影的審查問(wèn)題，最后很順利，就是時(shí)間比較長(zhǎng)一點(diǎn)，大概有1個(gè)月，但最后基礎(chǔ)完整地保存了電影原貌，有個(gè)別的字眼轉(zhuǎn)變，不會(huì)太大。當(dāng)時(shí)上影廠也搞不太明白我的態(tài)度是反諷、遺憾還是迷戀，我也不知道我的態(tài)度是什么，它就是很難割舍的一個(gè)記憶。
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