而另外一方面，完整在新世紀(jì)進(jìn)入文壇的80后作家群，則跟上一代作家的文學(xué)生存、文學(xué)創(chuàng)作方法完整不一樣，“他們有新的表達(dá)方法，有自己的讀者�！彼�以陳思和說，這次研究會請了一批80后作家來，傾聽他們的聲音，“我們請他們來不是承認(rèn)他們，他們已經(jīng)在那了，而是關(guān)注、思考這幾代作家如何整合。強(qiáng)調(diào)他們的決裂和斷層沒有意義，而是如何形成新的文學(xué)視野，彌合我們的分歧�！标愃己驼f�！　≈猩酱髮W(xué)教授謝有順認(rèn)為，80后作家是唯一和先輩作家沒有清楚承傳關(guān)系的一代，“60后、70后作家他們的文學(xué)趣味和口味，以及對文學(xué)刊物的認(rèn)同，沒有太大差別，而80后作家的出場方法完整不一樣。前五代作家的出場重要還是通過期刊、評論家和文學(xué)史的塑造，這三種力量對80后作家的成名出場作用幾乎沒有。出版社、媒體記者和讀者會晤會，這三種新力量完成了年輕作家的出場�！薄　《�出場、成名方法的轉(zhuǎn)變直接影響到80后作家的心態(tài)和趣味�！拔覀儼l(fā)明，年輕作家代表的文學(xué)趣味，在過去本來是常識，但在他們身上卻成了反常。比如參加作協(xié)，這在以前是小事，現(xiàn)在80后作家參加作協(xié)成了公共事件。郭敬明作品在《收獲》增刊上發(fā)表成了文化事件�！薄　〔贿^謝有順的疑慮是，絕大多數(shù)80后作家都寫城市，都在寫時尚、都市、喝咖啡的生活，“五十年后讀者通過小說懂得現(xiàn)在中國的時候，他們會感到那個時候中國人都在喝咖啡。這是用一種城市的生活殖民了更多人的生活狀態(tài)�！敝x有順的另外一個疑慮是，現(xiàn)在回過火去看80后的作家們一點(diǎn)都不反叛，更不要說有任何實(shí)驗(yàn)性的寫作，“他們所謂最個人的寫作，其實(shí)是最傳統(tǒng)的文學(xué)，他們寫最干凈的愛情，那是老的文學(xué)傳統(tǒng)，20世紀(jì)的愛情書寫都是不干凈的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)上的所謂新趣味、新事物，其實(shí)比我們都要傳統(tǒng)�！倍�過去十年的中國一點(diǎn)都不風(fēng)趣、不輕松，可在80后作家那里幾乎只有華麗和圓滑，“遮蔽了我們傳統(tǒng)文學(xué)留給我們的沉重精力。這樣一個中國社會，輕松風(fēng)趣從何而來？”謝有順說。

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