三月在電影學院一個公益運動上邂逅賈樟柯，端坐在主席臺上的他至始至終黑超遮面。會后，有記者笑言賈導越來越時尚了，這讓忸怩的他摘下了阿瑪尼，老大不好意思。他說是自己的眼睛出了問題，戴墨鏡純粹“物理原因”。
自去年開拍以來便一直為圈內所關注的《海上傳奇》(電視版 電影版)，顯然讓賈樟柯心力交瘁。直到電影7月2日上映前，坐在自家公司會客廳的他才偷得半日閑，同BQ講述關于電影的前前后后。不同于以前說話時的習慣，他手中沒有了一根接一根的香煙，除了間或取出瓶曼秀雷敦潤濕下眼睛，過往“一天三包煙”的賈樟柯，現(xiàn)在改泡工夫茶了！
“對，我戒煙了，戒了八個月了。就是這次拍《海上傳奇》,在臺灣天太熱了，有一天夢見電腦往外冒煙，一睜眼嚇出一身汗。我就對自己說，戒了吧，身材都在給我預警了�！彼钢复巴獾年庼�，“就今天這光線，我那時都無法直視�！�
很遙遠，但能供給那些產品的處所
身為山西汾陽人，出道以來賈樟柯從不介意自己“縣城文藝青年”的出生。但這一次，穿著Tod's板鞋,戴著LV手表，一身阿瑪尼休閑裝賈樟柯呷了口茶，娓娓道來間剝離了峻急與嚴苛，依稀氤氳著一絲海派的慵懶與自負。
他告訴BQ，自己從小和上海的接觸便“很奇特”，“我1970年出生，記事時是在文革前后。那時候家里面所有重要的日用品都來自上海�！蠹�，手表、收音機到后來家里條件好一點，電風扇、電視機也都是上海的，包含吃的大白兔奶糖，洋娃娃餅干桶……我是用這種方法來認識上海的。”
所以，在他幼年的記憶里，上海就是個“很遙遠的但能供給那些產品的處所，但是對它沒有任何情感上的接洽、連接。”上世紀90年代初，賈樟柯在電影學院讀書，他發(fā)明從1993年開端有很多民國時的作家著作開端再版，“而且他們也讓談論了。你比如說對胡適的評價有正面的聲音了，張愛玲的小說大行其道了，一下子你會發(fā)明一部‘過去的現(xiàn)代史’！你再仔細去摳，他們的過去都被遮蔽過，被改寫過，而他們的生活原點往往都在上海�！�
開端對過去的歷史感興趣，賈樟柯把這稱為自己對上海認識的第二階段，“就是獵奇”。“你會發(fā)明中國那段歷史里重要的人物都在上海運動過中國共產黨是在上海建立的，包含大韓民國政府也在那里成立的！你會發(fā)明上海的現(xiàn)代化程度之高、之早是那么地驚人，很早就有高爾夫，有跑馬場、賽狗場。”《海上傳奇》中第二個出場的人物是民族資本家張逸云的孫子，老人家一張口的洋涇浜，“houseboat（游艇）,一個單詞就闡明白人家真的玩過，真的家貲萬貫過�！�
在校園里的賈樟柯第一部關于上海的影像構思是拍“四·一二 事變”，他收集了很多材料，
卻很快明白了“這基本就拍不了�！碑厴I(yè)后他索性拍當代現(xiàn)實題材，而“現(xiàn)實”也馬上就吸引了他，“所以‘歷史’的打算就被擱置了。但中間還是打算過拍紀錄片，因為這些人馬上就不在了，他們的兒女也年紀很大了……記憶會被他們帶走的�！�
絕對不是上海人能拍出來的
從拍《小山回家》初露頭角，到《三峽好人》捧回金獅，賈樟柯作品中的中國影像顯然和各種慣見的宣傳片、風光片們不一樣，粗糲質樸的影像描摹地是連很多中國人自己都不熟悉的“那個中國”：擁塞、喧囂、掙扎、困頓、茫然、徘徊，甚至臟兮兮，那是一言以蔽之的鄉(xiāng)土中國，抑或，稱為“變更中中國的另一個斷面”……“我所有的作品都來自自己的經驗�！彼f。但展現(xiàn)上海，顯然不在賈樟柯的“經驗”范疇以內。
“世博是個很好的契機，沒有世博我想上影廠也不會想拍一部這樣的電影�！辟Z樟柯說。2006年的某一天，他接到了上影老總任仲倫的電話，“他說想一起拍一部關于上海的電影。而且，拍什么都行，怎么拍都行�！�
相關閱讀