沒(méi)有張翎的小說(shuō)《余震》，就沒(méi)有馮小剛的激動(dòng)，也沒(méi)有今天的《唐山大地震》。日前，記者通過(guò)電子郵件采訪到小說(shuō)原作者張翎，她在談及小說(shuō)和電影時(shí)坦言，兩者各有不同的著重：“小說(shuō)著重‘疼’在修復(fù)中的地位，而電影更著重修復(fù)本身，基調(diào)更和暖一些。 ”

【關(guān)于創(chuàng)作】

飛機(jī)耽誤與大地震結(jié)緣

張翎創(chuàng)作小說(shuō)《余震》還要從2006年7月末的一天說(shuō)起，那天張翎在北京機(jī)場(chǎng)等候飛往多倫多的班機(jī)。 “班機(jī)因大雨推遲了一次又一次，百無(wú)聊賴(lài)的等候中，我想起了機(jī)場(chǎng)里的一家書(shū)店。那天書(shū)店里人極多，冥冥之中似乎有一只手將我輕輕地?fù)苓^(guò)人流，讓我一眼就看見(jiàn)了擺在高處的一本灰色封皮的書(shū)——《唐山大地震親歷記》，這才猛然想起那天正是唐山地震三十周年的紀(jì)念日。 ”

據(jù)張翎回想，地震那年，她還處在懵懂的年歲。 1976年的唐山離溫州很遠(yuǎn)。 “可是那天在北京機(jī)場(chǎng)，那本書(shū)三下兩下抹去了三十年的時(shí)間和幾千公里的距離，將一些往事直直地杵到了我眼前。我被擊中了，我感到到了痛，痛通常是我寫(xiě)作靈感萌動(dòng)的預(yù)兆。 ”

雙胞胎被壓水泥板下有雛型

“回到多倫多后我動(dòng)用了全部資源，考核了包含錢(qián)鋼的《唐山大地震》，張慶洲的《唐山警示錄》以及所有能收集到的關(guān)于那次大災(zāi)害的材料。 ”在創(chuàng)作過(guò)程中，張翎似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)了一些孩子，一些被稱(chēng)為地震孤兒的孩子。有一個(gè)男孩，在截肢手術(shù)醒來(lái)后，怯怯地懇求護(hù)士為他那只不復(fù)存在的手臂撓癢。有一個(gè)女孩，領(lǐng)著她幼小的弟妹，踩著結(jié)了冰嘎啦作響的尸袋，尋找被遷葬的母親尸體。

終于，張翎找到了創(chuàng)作的靈感：孩子，和他們沒(méi)有流出的眼淚，還有那些沒(méi)有被深究的后來(lái)為《余震》開(kāi)了個(gè)好頭。同時(shí)，在瀏覽材料的過(guò)程中，張翎看見(jiàn)一段回想，“是兩個(gè)年輕女孩被壓在一塊水泥板之下，營(yíng)救人員撬這頭水泥板，那頭的女孩就會(huì)被擠疼。兩個(gè)女孩在那種時(shí)候依舊唱歌彼此鼓勵(lì)，叫營(yíng)救人員在救自己的時(shí)候‘輕一點(diǎn)’，不要傷著另一個(gè)女孩。 ”這個(gè)情節(jié)是《余震》里雙胞胎被壓在水泥板之下，母親當(dāng)時(shí)只能選擇救一個(gè)的情節(jié)的雛型。

【關(guān)于變遷】

疼痛到溫暖，汶川地震成契機(jī)

張翎一直表現(xiàn)，她的小說(shuō)強(qiáng)調(diào)的是一個(gè)“疼”字。之所以選擇這樣“疼痛”的視角，張翎有自己的見(jiàn)解：天災(zāi)帶給地貌建筑物的損害是驚心動(dòng)魄的，可是這個(gè)損害是看得見(jiàn)的；但是天災(zāi)帶給人心靈的損害，是看不見(jiàn)的�？吹靡�(jiàn)的疼痛是容易救助的，而看不見(jiàn)的疼痛很容易被假象遮蓋而疏忽�！啊队嗾稹窌�(shū)寫(xiě)在2006年，那時(shí)災(zāi)后兒童心理干涉對(duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，還是一個(gè)相對(duì)陌生的話(huà)題。我就是想通過(guò)對(duì)疼痛淋漓盡致的描寫(xiě)，引起人們對(duì)災(zāi)后心理創(chuàng)傷的關(guān)注。 ”

但在電影里，疼痛被溫暖所代替。在張翎看來(lái)，小說(shuō)和電影是兩種完整不同的藝術(shù)情勢(shì)，用兩種視角展現(xiàn)同一個(gè)故事在影視改編中是非常正常的事�！靶≌f(shuō)和電影都涉及了創(chuàng)痛和治愈，只是小說(shuō)完成在汶川地震之前，而電影拍攝在汶川地震之后。小說(shuō)結(jié)尾處寫(xiě)到了接收專(zhuān)業(yè)心理輔導(dǎo)之后的小燈，開(kāi)端有了‘推開(kāi)心靈之窗’的可能性。電影把這個(gè)可能性拓展成現(xiàn)實(shí)，把小說(shuō)的留白處充實(shí)了，而實(shí)現(xiàn)這個(gè)現(xiàn)實(shí)的契機(jī)，是汶川大地震。 ”

親情是關(guān)鍵也是藥方

原小說(shuō)以女兒小燈為主線(xiàn)，而電影則變成母親、女兒、兒子三條線(xiàn)索并行，尤其加重了母親的戲份。對(duì)于這樣的變更，張翎表現(xiàn)認(rèn)同，“小說(shuō)可以沿著一個(gè)相對(duì)單線(xiàn)的結(jié)構(gòu)發(fā)展，而電影則更需要多頭并進(jìn)的故事框架。 ”

另外一個(gè)顯而易見(jiàn)的轉(zhuǎn)變就是親情的凸顯。在小說(shuō)中，關(guān)于小燈的情感戲有不少內(nèi)容，而影片最初的劇本也有不少關(guān)于張靜初和陸毅的愛(ài)情戲，但最后這些內(nèi)容都讓位于親情戲了。張翎認(rèn)為，小燈在情感上的失敗，居多是自己的心理障礙造成的，劫后余生的小燈再也不能信任別人，永遠(yuǎn)害怕失去。小燈若不能解開(kāi) “親情”這個(gè)宏大的心結(jié)，她永遠(yuǎn)不能正常地?fù)碛袗?ài)情。所以“親情”是關(guān)鍵，也是藥方。