沒有張翎的小說《余震》，就沒有馮小剛的激動，也沒有今天的《唐山大地震》。日前，記者通過電子郵件采訪到小說原作者張翎，她在談及小說和電影時坦言，兩者各有不同的著重：“小說著重‘疼’在修復(fù)中的地位，而電影更著重修復(fù)本身，基調(diào)更和暖一些。 ”
【關(guān)于創(chuàng)作】
飛機耽誤與大地震結(jié)緣
張翎創(chuàng)作小說《余震》還要從2006年7月末的一天說起，那天張翎在北京機場等候飛往多倫多的班機。 “班機因大雨推遲了一次又一次，百無聊賴的等候中，我想起了機場里的一家書店。那天書店里人極多，冥冥之中似乎有一只手將我輕輕地撥過人流，讓我一眼就看見了擺在高處的一本灰色封皮的書——《唐山大地震親歷記》，這才猛然想起那天正是唐山地震三十周年的紀念日。 ”
據(jù)張翎回想，地震那年，她還處在懵懂的年歲。 1976年的唐山離溫州很遠。 “可是那天在北京機場，那本書三下兩下抹去了三十年的時間和幾千公里的距離，將一些往事直直地杵到了我眼前。我被擊中了，我感到到了痛，痛通常是我寫作靈感萌動的預(yù)兆。 ”
雙胞胎被壓水泥板下有雛型
“回到多倫多后我動用了全部資源，考核了包含錢鋼的《唐山大地震》，張慶洲的《唐山警示錄》以及所有能收集到的關(guān)于那次大災(zāi)害的材料。 ”在創(chuàng)作過程中，張翎似乎遠遠望見了一些孩子，一些被稱為地震孤兒的孩子。有一個男孩，在截肢手術(shù)醒來后，怯怯地懇求護士為他那只不復(fù)存在的手臂撓癢。有一個女孩，領(lǐng)著她幼小的弟妹，踩著結(jié)了冰嘎啦作響的尸袋，尋找被遷葬的母親尸體。
終于，張翎找到了創(chuàng)作的靈感：孩子，和他們沒有流出的眼淚，還有那些沒有被深究的后來為《余震》開了個好頭。同時，在瀏覽材料的過程中，張翎看見一段回想，“是兩個年輕女孩被壓在一塊水泥板之下，營救人員撬這頭水泥板，那頭的女孩就會被擠疼。兩個女孩在那種時候依舊唱歌彼此鼓勵，叫營救人員在救自己的時候‘輕一點’，不要傷著另一個女孩。 ”這個情節(jié)是《余震》里雙胞胎被壓在水泥板之下，母親當(dāng)時只能選擇救一個的情節(jié)的雛型。
【關(guān)于變遷】
疼痛到溫暖，汶川地震成契機
張翎一直表現(xiàn)，她的小說強調(diào)的是一個“疼”字。之所以選擇這樣“疼痛”的視角，張翎有自己的見解：天災(zāi)帶給地貌建筑物的損害是驚心動魄的，可是這個損害是看得見的；但是天災(zāi)帶給人心靈的損害，是看不見的�？吹靡姷奶弁词侨菀拙戎�，而看不見的疼痛很容易被假象遮蓋而疏忽�！啊队嗾稹窌鴮懺�2006年，那時災(zāi)后兒童心理干涉對大多數(shù)人來說，還是一個相對陌生的話題。我就是想通過對疼痛淋漓盡致的描寫，引起人們對災(zāi)后心理創(chuàng)傷的關(guān)注。 ”
但在電影里，疼痛被溫暖所代替。在張翎看來，小說和電影是兩種完整不同的藝術(shù)情勢，用兩種視角展現(xiàn)同一個故事在影視改編中是非常正常的事。“小說和電影都涉及了創(chuàng)痛和治愈，只是小說完成在汶川地震之前，而電影拍攝在汶川地震之后。小說結(jié)尾處寫到了接收專業(yè)心理輔導(dǎo)之后的小燈，開端有了‘推開心靈之窗’的可能性。電影把這個可能性拓展成現(xiàn)實，把小說的留白處充實了，而實現(xiàn)這個現(xiàn)實的契機，是汶川大地震。 ”
親情是關(guān)鍵也是藥方
原小說以女兒小燈為主線，而電影則變成母親、女兒、兒子三條線索并行，尤其加重了母親的戲份。對于這樣的變更，張翎表現(xiàn)認同，“小說可以沿著一個相對單線的結(jié)構(gòu)發(fā)展，而電影則更需要多頭并進的故事框架。 ”
另外一個顯而易見的轉(zhuǎn)變就是親情的凸顯。在小說中，關(guān)于小燈的情感戲有不少內(nèi)容，而影片最初的劇本也有不少關(guān)于張靜初和陸毅的愛情戲，但最后這些內(nèi)容都讓位于親情戲了。張翎認為，小燈在情感上的失敗，居多是自己的心理障礙造成的，劫后余生的小燈再也不能信任別人，永遠害怕失去。小燈若不能解開 “親情”這個宏大的心結(jié)，她永遠不能正常地擁有愛情。所以“親情”是關(guān)鍵，也是藥方。
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