新加坡新人新作《爸媽不在家》驚喜奪魁，為金馬50圓滿收官

時光網(wǎng)特稿 金馬不似奧斯卡，但凡是評審團輪換制的電影獎，要做到年年四平八穩(wěn)的“完滿”絕非易事。在金馬獎50大壽之際，華語電影各路英豪齊聚，在號稱史上最強的“最佳影片”爭奪戰(zhàn)中，一部投資不到五十萬美元的新加坡新人新作《爸媽不在家》驚喜問鼎。這金馬的確是一匹黑馬，但塵埃落定后細想，這似乎是金馬獎為自己籌備已久的一件生日禮，意料之外情理之中，且對“華人電影”意義深遠。

就電影論電影 最佳不問出處

　　不得不激賞金馬獎是很“有種”的，它的確有一種海納百川的態(tài)度，把國際級的超豪華制作、匠人般手法精細的商業(yè)大片、手工作坊式的獨立制片，乃至于《爸媽不在家》這種政府和大學(xué)出資補助拍攝的所謂“學(xué)生實驗片”匯于一爐。頒發(fā)最佳影片的這個排場，星光耀眼到無以復(fù)加此生再難重現(xiàn)，匯聚金馬50屆影帝影后來共同頒發(fā)“金馬50”之夜的最高大獎，意圖就是要這些巨擘級的人物，共同見證第50部金馬最佳影片的誕生，意義非凡。但這樣的大獎最后“竟然”是一部陌生的新加坡電影，在連呼“爆冷”之余，我們不得不佩服評審團不刻意為“獻禮”金馬50，而選擇呼聲甚高的大制作，而是摒棄商業(yè)與藝術(shù)片的類型定義，最佳不問出處，就“電影”論“電影”，選出他們心目中最回歸電影本質(zhì)，“聽從內(nèi)心聲音”的作品。

　　貴為奧斯卡最佳導(dǎo)演的李安，很多人都想知道他對華語電影界現(xiàn)狀的指點和觀點，但謙謙君子的他似乎從來就深藏不露，坊間也幾乎看不到他對目前華語電影走勢的看法或評論。這次金馬50之際，李安有機會來擔(dān)任評審團主席，很多人都覺得可以從大獎中，分析出他的好惡來。不過，即便是評審團主席，職責(zé)也只是精神領(lǐng)袖和召集評審，自己僅有一票的權(quán)力。這次拿下最佳影片的《爸媽不回家》，也是在討論了兩個多小時，經(jīng)歷了激烈的爭論和四輪投票之后，才最終塵埃落定的。

港臺輪莊——三地共榮——大華語電影圈

　　從這次金馬50邀請回來的影帝影后就可以看出，早年因為港臺電影圈幾乎是一體的，所以獲獎?wù)咭彩歉叟_輪莊。1996年的《陽光燦爛的日子》是內(nèi)地影人加入的標志，代表著金馬獎成為兩岸三地影人的獎項。后來金馬更是把觸角放眼到了全球華人電影，依據(jù)報名規(guī)則，只要片中二分之一以上對白為華語，導(dǎo)演和五位以上的主創(chuàng)人員為華人，就可以報名。

　　于是，在2007年，我們見到了新加坡的《我在政府部門的日子》入圍多個獎項，陳沖憑借澳洲電影《意》二度封后。第二年還有新加坡的《錢不夠用2》參加。新加坡和馬來西亞由于地緣和歷史的關(guān)系，電影產(chǎn)業(yè)來往密切。而新馬地區(qū)影人也漸漸往大華語電影圈靠攏。去年憑《賽德克·巴萊》獲得最佳原創(chuàng)音樂的何國杰也是新加坡人。2010年，馬來西亞華人導(dǎo)演何蔚庭在臺灣拍出了一部反映在臺的菲律賓勞工題材的《臺北星期天》，雖然只得到了金馬獎最佳歌曲的提名，但反響甚好，其中真實反映的菲勞題材，也是《爸媽不回家》的電影背景。

新加坡新人新作奪魁 “華人電影”新概念誕生

　　《爸媽不回家》這次拿到了四個相當(dāng)重要的獎項，它也創(chuàng)造了歷史——第一部獲得金馬獎最佳影片的新加坡電影；金馬獎最佳新導(dǎo)演獎設(shè)立以來，第一部最佳影片與最佳新導(dǎo)演一起拿獎的影片；楊雁雁成為第一個獲得金馬獎的馬來西亞演員；29歲的陳哲藝成為52年來獲得金馬獎最佳影片最年輕的導(dǎo)演。

　　以《爸媽不回家》的獲獎為契機，之前僅限于兩岸三地的“大華語”電影的范圍延伸得更廣了。誠如陳哲藝在最佳影片的獲獎感言中說的那樣，“謝謝評委們，你們讓世界看到了新加坡電影。新加坡電影加油，華人電影加油！”——華人電影，這幾乎是一個全新的電影概念！這一概念，由金馬獎肯定《爸媽不在家》的那一刻起，成為一個涵義更廣闊的新名詞。這也預(yù)示著，新加坡、馬來西亞等不再游離于主流大華語電影圈之外了。