從與趙本山一起做《鄉(xiāng)村愛情》第一部開始，到前段時間在央視八套熱播的《女人當官》，張繼已經成為中國為數(shù)不多的頂級編劇之一，這個“頂級”的評判標準，是稿酬每集開始以10萬元計。

　　說到“頂級編劇”，張繼不否認，也不刻意張揚，“當然，寫農村劇，我是國內稿酬最高的。”

　　前年和去年，中國的編劇都在為影視創(chuàng)作中的“權力問題”鬧革命，要求像韓國一樣實行編劇中心制。對于“編劇中心制”這樣的說法，張繼并不認可，因為“編劇只是影視創(chuàng)作的一環(huán)，而非中心”。

　　但名氣大了，編劇的“權力”可以增大。在張繼以編劇身份制作電視劇《女人的村莊》時，手中的權力就比一般的編劇大了許多。張繼不是《女人的村莊》的投資人，但他表示，“我與《女人的村莊》制片人是平等合作的關系。”在《女人的村莊》制作過程中，張繼除了擔任編劇對劇本負責，還在導演的選擇、演員的選擇方面，具有相當多的話語權。

　　張繼編劇、趙本山出品的《鄉(xiāng)村愛情》系列屢創(chuàng)收視紀錄，在這個系列劇的創(chuàng)作中，趙本山和一幫徒弟在前臺表演，作為“趙本山背后的男人”，編劇張繼的權力并不小，“編劇對故事負責，最了解每個人物，在與趙本山的合作中，我對導演、演員人選有一定的發(fā)言權，這都是為了選拔最合適的人來演繹這部電視劇。”張繼說，在《鄉(xiāng)村愛情》系列中，在對劉能、香秀、劉一水、謝小梅等角色的演員的使用上，都有自己的堅持。

　　張繼承認，趙本山讓《鄉(xiāng)村愛情》系列有濃郁的東北味道，但作為編劇的自己依然在這個系列劇里保留了一些山東味道，“比如劇中的王老七、王小蒙一家，都是典型的山東人性格，忍辱負重，不張揚。”