在缺乏文學(xué)風(fēng)氣，又物欲橫流的社會(huì)，我們的詩(shī)沒了奇特的作風(fēng)，大多寫詩(shī)的人都在無(wú)形中學(xué)會(huì)了模仿，學(xué)會(huì)了矯情和老套的做作，做作本來還可以，可是別人用過的做作，你再拿來就是一種讓人心燥的炒作，就像鳳姐模仿芙蓉姐姐，雖然引來不少仁人網(wǎng)友的點(diǎn)擊率，可是難免成為歷史的車輒邊的泥土，隨風(fēng)而逝。
當(dāng)今，現(xiàn)在詩(shī)的作風(fēng)混亂無(wú)章，內(nèi)容雖然有新時(shí)代少許內(nèi)容，但是沒有體現(xiàn)時(shí)代新作風(fēng)作風(fēng)，當(dāng)都認(rèn)為高雅的東西多了，也就成了俗套，淺易，有些更是明顯的炒作和做作，首先詩(shī)歌缺乏了靈魂，那就是真情實(shí)感，無(wú)論你的意境如何，必定要有真情實(shí)感，而不是古老意境的拼湊。
現(xiàn)在詩(shī)刊作品的題材離不開先輩們留下的題材，無(wú)非是春夏秋冬，花草蟲魚，山水雨雪風(fēng)霜等，不僅沒有離開，還產(chǎn)生了依附心理，一首詩(shī)歌總要拉過來幾個(gè)老的意境來體現(xiàn)詩(shī)歌的詩(shī)意。沒有新事物新意象的注入，現(xiàn)代詩(shī)永遠(yuǎn)得不到飛越和轉(zhuǎn)折，拿著老祖宗的東西在這玩弄，雖然沒有把祖宗的東西喪失，可是不發(fā)展進(jìn)步和喪失也沒有多大差別。我們的現(xiàn)代詩(shī)，就是在拼湊各種意境，拼得好的看起來不錯(cuò)，可是不能長(zhǎng)久看下去，多遍之后則會(huì)空洞，最重要的原因是沒有新意。
徐志摩的時(shí)代早已過去，他的《再別康橋》，一直在我們心中招搖，為什么？因?yàn)樗麑懙氖切率挛�，他的�?shī)里沒有用古體詩(shī)里的那些意像來打扮，完整是自己情感萌生的意境。語(yǔ)言平實(shí)而不乏詩(shī)意，煉字卻不矯情做作。當(dāng)今出版的現(xiàn)代詩(shī)的伎倆也很多是在模仿，尤其是通感伎倆，很多詩(shī)人已經(jīng)對(duì)此走火入魔，硬要拉扯到通感的范疇，仿佛這樣才有詩(shī)意。
其實(shí)，真正好的詩(shī)境不需要這樣，應(yīng)當(dāng)是渾然天成的，自然而然的美，不是畫過妝的妖嬈。當(dāng)代詩(shī)歌的作風(fēng)需要改良，就要有一批新人的創(chuàng)新，不是我批評(píng)有些先輩，而是新時(shí)代詩(shī)壇的不景氣，跟你們有很大的關(guān)系，現(xiàn)在的年輕人對(duì)詩(shī)歌感興趣的越來越少，幾乎成了鳳毛麟角，要轉(zhuǎn)變，就要從年輕一代開端培養(yǎng)，展現(xiàn)新時(shí)代的新詩(shī)作風(fēng)，而不是在本來基礎(chǔ)上接著本來的基礎(chǔ)打基礎(chǔ)。
代溝不僅存在于父母和孩子之間，文學(xué)觀賞的代溝更是越來越寬，有些先輩觀賞的詩(shī)歌，青年人感到?jīng)]意思，有些青年節(jié)愛好的詩(shī)歌，先輩感到不符合你們心里想的請(qǐng)求。當(dāng)我們共同觀賞的作品越來越少時(shí)，也就是詩(shī)壇走向敗落的時(shí)候，畢竟詩(shī)壇上發(fā)表什么詩(shī)，推薦什么詩(shī)還是你們說了算，所以就成績(jī)了今天的現(xiàn)代詩(shī)停止不前的局面。
古體詩(shī)就不用說了，也就是在填詞牌，還在毛爺爺那個(gè)時(shí)代，記得我投過一次古體詩(shī)歌，竟然讓我注明詞牌，我想這也是古體到現(xiàn)在還是那么幾個(gè)詞牌的原因，依循守舊的樣子讓我當(dāng)時(shí)就有點(diǎn)賭氣，可是也沒有措施。
詩(shī)壇的發(fā)展，必定要有一批新人的新作風(fēng)的帶領(lǐng)，才干有質(zhì)的飛越，不然僅僅有量的進(jìn)步，是增加了更多的無(wú)用的東西。所以這就要先輩們多多給我們新青年點(diǎn)自由施展的空間，為中國(guó)詩(shī)壇的發(fā)展做貢獻(xiàn)。不要老是拿本來的標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)價(jià)新鮮事物，那樣中國(guó)的詩(shī)壇真的會(huì)停止，以至于詩(shī)歌這個(gè)多么美好的詞匯在我們這個(gè)時(shí)代之后便從歷史上默默無(wú)聞，以至于會(huì)不會(huì)銷聲匿跡都很難說。 相關(guān)閱讀