長久以來，在我們的內(nèi)心深處，“走向世界”是個崇高的夢想，也是衡量許多事物的最高標(biāo)準(zhǔn)。這到底是源自老祖宗的“天下觀”？還是鴉片戰(zhàn)爭之后逐漸累積的文化自卑？在此不作討論。反正不久前，“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”還是市場上用來標(biāo)示高品質(zhì)的代名詞。這種心理其實也是許多電影人瞧不上通俗劇之所在。確實，在已經(jīng)走向世界的中國電影行列中，有藝術(shù)電影和視覺大片，卻很難找到通俗劇。原因可能在于通俗劇先天就是本國本地區(qū)大眾觀賞習(xí)慣的產(chǎn)物，當(dāng)這種區(qū)域性的觀賞趣味還不能影響別人時，得不到國際性的認同是很自然的事情。在全球化時代，一國文化想要真正影響世界，不是刻意逢迎以求走向他人，而應(yīng)該做強自身以待他人靠攏。從此意義上看，我們對美國通俗劇電影的熟知，以及對日、韓通俗劇電影的興趣，其實都是一種對文化實力的崇拜。憑借著這種崇拜，原本陌生的他人的觀賞趣味就成了時髦、時尚，進入了我們的文化肌體。中國電影的影響力根本上在于做大做強國內(nèi)市場，使它成為全球影市重要的一極，就像現(xiàn)在的北美市場，因它的規(guī)模而成為了全球電影流行趨勢的發(fā)布者。而做大做強國內(nèi)市場的關(guān)鍵是使國產(chǎn)電影提高自身的盈利能力。想要達到這個目的，不貼近老百姓，不研究他們的喜好，顯然是不行的。如果我們有五十個馮小剛，中國電影的局面就會大不一樣。