《包法利夫人》新英譯本封面
1856年讓法國人感到震驚與欣快的福樓拜經(jīng)典名作，登上了9月號《花花公子》雜志的封面。在英國模特凱莉·布魯克僅著領(lǐng)帶的照片旁，印有聳人聽聞的大字標(biāo)題：《包法利夫人》，史上最令人羞憤的小說。
《獨立報》9月4日報道，84歲的《花花公子》創(chuàng)始人、終生有志成為文學(xué)評論家的休·海夫納利用其Twitter宣布，《包法利夫人》乃“一劑偉大的讀品（a great read）”。
該雜志突然對19世紀(jì)的法語文學(xué)經(jīng)典生發(fā)獨厚興趣，未免令許多法國人變成了丈二和尚�！蛾├罚℅ala）雜志干脆興高采烈地重構(gòu)了故事：“愛瑪·包法利在《花花公子》上脫衣！在永鎮(zhèn)賣弄風(fēng)騷！從盧昂現(xiàn)場直播，當(dāng)選比基尼小姐！在渥畢薩爾莊園的舞會上，和客人打情罵俏！”永鎮(zhèn)、盧昂和渥畢薩爾莊園（譯名據(jù)李健吾中譯本）都是小說中包太太生活過的地方。
真實原因在于，企鵝公司將于本月出版《包法利夫人》的新英譯本。該版本由美國小說家和翻譯家、普魯斯特的譯者麗迪婭·戴維斯（Lydia Davis）操刀，將福樓拜精雕細(xì)琢的純正法語，置換成了莎士比亞化的風(fēng)俗英語，據(jù)信將成為迄今最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠⒄Z譯本。
法國魯昂（即“盧昂”）大學(xué)福樓拜中心主任、著名福翁學(xué)者伊萬·勒克萊爾（Yvan Leclerc）對《獨立報》表示：“從我本人來說，看到《包法利夫人》出現(xiàn)在《花花公子》上，還是挺高興的。不過話說回來，我嚇了一跳，因為《花花公子》毫無疑問出于商業(yè)因素，竟然在封面上把《包法利夫人》宣傳為‘史上最令人羞憤的小說’。難道它比薩德侯爵還令人羞憤嗎？”
跨過無盡的廣告和艷照， 你會看到，當(dāng)期《花花公子》從第56頁開始，中經(jīng)跳頁下轉(zhuǎn)，至第108頁結(jié)束，共以整幅的五頁長度刊出了戴維斯新譯《包法利夫人》的節(jié)選。內(nèi)頁大標(biāo)題使用粉紅色的維多利亞時代風(fēng)格字體，襯以跨頁插圖，描繪全裸的包太太半掛在馬鞍上，與其散落的衣裳一起，飄浮于夜空，身上漁線般繩索的另一端，牽在畫面深處一個男性暗影的手中。該刊節(jié)選部分，乃《包法利夫人》中卷第九章，講的是風(fēng)月老手、流氓大地主羅道耳弗·布朗皆故意等了六個禮拜，才對包太太發(fā)動引誘的故事。
眾多作家:
歷史上第二偉大小說
人民文學(xué)出版社1958年版《包法利夫人》的譯者序?qū)懙溃骸芭魅斯鯓幼叩椒咀詺⒌牡缆返模侩S便一個讀者都會看出，統(tǒng)治階級和它的社會制度要在這里負(fù)重大責(zé)任�！�
而《花花公子》的覺悟顯然不夠高。該刊在節(jié)選部分的題記里聲稱：“她是文學(xué)史上最著名的罪人之一。不過她是被引誘的。在此新譯本中，愛瑪從一個外省寂寞人妻到狂熱蕩婦的轉(zhuǎn)變歷程，提醒著我們，人性與丑行僅有一步之遙�。 �
包太太的故事是個悲劇，但如《獨立報》所言，有些評論家認(rèn)定此書實為黑色喜劇故事。無論如何，包括勒克萊爾在內(nèi)的許多學(xué)者，都力推《包法利夫人》為“第一部現(xiàn)代小說”。在2007年對當(dāng)代眾多作家的一項調(diào)查中，《包法利夫人》被公推為歷史上第二偉大的小說，僅次于托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》。書中有幾處性描寫，但寫得很美，肥而不膩，著力于感情渲染，而不涉具體的性行為，因此福樓拜雖在1856年被法國政府控以低俗，但仍以不刪一字而獲判無罪。
“今天沒人認(rèn)為《包法利夫人》令人羞憤，”勒克萊爾教授說，“但此書確具革命意義。福樓拜從幾個方面終結(jié)了19世紀(jì)小說的舊例，不僅在一定程度上實踐了新的風(fēng)格，也讓他本人和讀者遠(yuǎn)離了對其主人公一切情緒化的同情，這些因素，再加上政府在審判中敗訴而引發(fā)的解放效應(yīng)，便奠定了現(xiàn)代小說的基礎(chǔ)�！�
《包法利夫人》此前已有多達(dá)15種英譯，但戴維斯女士相信，較諸任何一種舊譯，她更準(zhǔn)確地捕捉到了福氏法語的節(jié)奏和韻律。
《紐約客》雜志的blog“書凳”已經(jīng)出現(xiàn)了對戴女士譯筆的擁戴，梅茜·哈福德在其中寫下了對當(dāng)期《花花公子》的讀后感。她說，盡管該刊將《包法利夫人》包裝成了一部“廉價的色情小說”，但她一讀節(jié)選，立刻便發(fā)現(xiàn)自己“迷醉般拜倒在福樓拜文筆的力量和戴維斯譯筆的精準(zhǔn)之下”。戴女士本人并不喜歡《包法利夫人》，因為福樓拜“看不起書中的所有人，看不起他們的生活方式。我喜歡有血有肉的女主人公……喔，我從愛瑪·包法利身上找不到任何可敬或可愛的地方，不過福樓拜也沒找到”。勒克萊爾教授不同意戴女士的看法。首先，19世紀(jì)50年代女權(quán)運動的整體水平不高，包太太拒絕接受傳統(tǒng)上的社會和道德角色，已顯其英勇，因而是一大突破；其次，福樓拜自外于書中人物的方法，更令此書得以常青。瞧，連《花花公子》的耄耋老板都成了他的書迷。
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