視點

　　“80后”作家是一個略帶神秘色彩的群體，當他們還在校園讀書時，文學就在他們身上鍍了一層神秘的光環(huán)；在文學沉靜蕭條的時代，他們擅長制作噱頭，傾銷自己；他們的特立獨行與桀驁不馴，網(wǎng)羅了一大批年輕讀者；他們的崛起，給沉悶低迷的文學市場攪起了一絲波濤。

　　然而，這些早早成名的“80后”作家，隨著年紀的增加，卻依然沒有擺脫“青春寫手”的局限，且始終無法被主流文壇接收。這到底是因為什么？

　　癥狀一  憑借炒作傳播自己

　　以韓寒、郭敬明、張悅?cè)�、春樹、李傻傻、易術(shù)、顏歌等為代表的“80后”作家，他們生在商業(yè)時代，與先輩們相比，他們更懂得文學作品的商業(yè)性，其作品更逢迎讀者的口味。然而，“80后”作家的作品叫座卻不叫好，且沒有獲得相應的地位。其實，很大程度上，“80后”作家展現(xiàn)自己的方法不是靠作品本身，而是憑借炒作傳播自己。在他們個別人眼中，文學似乎就是一樁交易，與娛樂界的是是非非無異，這一點使文學的嚴正性與純粹性打了折扣。

　　1982年出生的易術(shù)，18歲便出版長篇小說《瓶子碎了》，因勇敢的筆觸和與年紀不符的語言，被多家媒體報道，至今推出了《陶瓷娃娃》、《孔雀》、《再見螢火蟲》等多部長篇小說。他為人高調(diào)，聲稱要“攜《陶瓷娃娃》，給虛偽的文壇沉重一擊”；曾與韓寒、衛(wèi)慧開戰(zhàn)，并炮轟作家畢淑敏，言辭尖銳；2005年，他的童話書《我喪失了我的小男孩》出版，隨即傳出被日本漫畫大師宮崎駿看中，后被證實此消息純屬炒作。

　　癥狀二  個性大于文學性

　　“80后”作家個性大于文學性，這也是一個廣泛性特點。郭敬明無疑是當今中國文壇最叫座的作家之一，其去年出版的《小時代2.0》，上市一周銷量便突破120萬本。但更大程度上，他應當是一個藝人，他與天娛公司簽約，頻頻出席各種娛樂場合；購置他作品的人大多為學生，與其說是他的讀者，不如說是他的“粉絲”。平心而論，《小時代2.0》內(nèi)容一般，卻依然發(fā)明了銷售奇跡，郭敬明賣的是自己的“個性”號召力。不管“80后”作家的作品如何暢銷，但是，一個不爭的現(xiàn)實是，他們作品的文學性不強。韓寒動不動拿先輩們開涮，當然也貶低與他同時代的作家。他以自己“多門學科不合格”為榮，聲稱“七門功課紅燈，照亮我的前途�！边@種“以丑為榮”的性格，倒是吸引了無數(shù)厭學的少男少女們的眼球。而一向較為沉默的李傻傻，在聲譽與光環(huán)之下，也放言“沈從文的作品不如自己寫得好”。

　　北大中文系教授張頤武認為，“80后”作家是“尿不濕”的一代，他們降生在物質(zhì)豐裕的時代，墊著“尿不濕”，成擅長經(jīng)濟社會，帶來的是一種切斷了“尿布”時代記憶的新的青春的沖擊，是一種“建立在物質(zhì)與花費之上的另類體驗”。

　　癥狀三  擺不脫“青春”局限

　　隨著年紀的增加，“80后”這一群體已經(jīng)不再年輕，他們原有的讀者也不再年輕，他們?nèi)绾稳ネ衅鹞磥淼奈膶W市場？如果他們的創(chuàng)作依舊無法取得突破，那么，他們將不得不面臨被市場拋棄的為難局面。事實也是如此，如今，“80后”作家的號召力已大不如前。易術(shù)則宣稱不再從事創(chuàng)作，淡出文壇；張一一則忙著炒作賺錢，與文學不搭邊了。在“80后”作家中，張悅?cè)慌c顏歌算是較為認真從事創(chuàng)作的，相對較為低調(diào)。其中，張悅?cè)皇恰?0后”中極富才情的一個，她的長篇小說《櫻桃之遠》、《水仙已乘鯉魚去》、《誓鳥》引起了不錯的反應，《誓鳥》被評選為“2006年中國小說排行榜”最佳長篇小說。顏歌則有“鬼才”之稱，作品空靈唯美（如《異獸志》）。由于缺乏生活磨礪，張悅?cè)慌c顏歌的作品都還不成熟，思想性與藝術(shù)性也不高。而在現(xiàn)當代文學中，不少作家在當今“80后”的這個年紀段時，已有不少作品成了經(jīng)典。

　　“80后”作家與先輩們在創(chuàng)作態(tài)度上有宏大差別，他們看待文學的態(tài)度不是很嚴謹，甚至就是抱著“玩”的態(tài)度寫作，即“玩文學”。所以，讀者能從“80后”作家的作品中讀出輕松和快感，但由于態(tài)度上的差別，他們的作品內(nèi)容“同質(zhì)化”嚴重，都趨向于寫都市文學與青春文學，描寫都市的浮華與虛無、錢權(quán)崇拜，文學格協(xié)調(diào)思想深度相對較弱。如今，“80后”作家被推到了為難的邊沿，他們的作品是一種文化快餐，如果不思變，最終可能將被社會拋棄。（徐上峰）