首批圓明園修復(fù)文物遭專家質(zhì)疑
昨天，圓明園首批20件破損文物完成“實驗”性修復(fù)，主辦方特意舉辦一場評審會。不過，被邀文物專家對圓明園文物的修復(fù)方法并不認(rèn)同，建議下一階段的文物修復(fù)仍以傳統(tǒng)的修復(fù)方法為主。
-三種修復(fù)方法受到質(zhì)疑
經(jīng)過近一個月的工作，20件從圓明園出土的破損瓷器按照“展現(xiàn)修復(fù)”、“美術(shù)修復(fù)”、“考古修復(fù)”三種方法，完善浮現(xiàn)在專家面前。記者看到，修復(fù)的瓷器中，有的破碎處所用白石膏修復(fù)，有的還在石膏外面又涂上一層金漆，還有的盤子等瓷器，殘缺的圖案和花紋經(jīng)過了人工繪制。而對于文物的修復(fù)方法，專家多提出質(zhì)疑，重要集中在應(yīng)用金漆、人工刻畫和石膏材質(zhì)三個方面。
“石膏補完后，又在外面涂上金漆是什么目標(biāo)？”國家文物局科技保護專家組組長王丹華率先發(fā)問�！熬褪菫榱俗尨善鞲利��！眻A明園文物修復(fù)公益運動組委會的於洋回應(yīng)說，金漆修復(fù)文物是學(xué)習(xí)了日本的做法，以此恢復(fù)破損文物本身的信息，這也算是對圓明園文物修復(fù)的一次嘗試。
“金漆修補文物的做法是可以嘗試，但最好選用單色釉面的瓷器，這樣色彩的反差會小。”原國家文物局文物保護司司長楊志軍認(rèn)為，圓明園的瓷器并不合適采用金漆修復(fù)的方法，這樣的成果是與瓷器本身的色彩反差很大，而且金漆修復(fù)的文物也體現(xiàn)不出圓明園的歷史滄桑感。對此，王丹華也表達了雷同的觀點。
-“文物的修復(fù)強調(diào)真實性”
在20件修復(fù)完成的瓷器中，一件“五蝠捧壽”青花盤引起了王丹華的注意�！斑@些圖案是本來就有的嗎？”一向“挑剔”的專家再次發(fā)問。於洋說明說：“盤子底部的三只蝙蝠是原有的，剩下的兩只是在修復(fù)過程中，人工繪制上去的�！�
此時，王丹華望著於洋，“你們繪制的蝙蝠可有照片作為根據(jù)？”當(dāng)她得知這兩只蝙蝠是工作人員根據(jù)盤子上原有的蝙蝠圖案繪制而成之后，又仔細(xì)看了盤子，然后說：“本來蝙蝠的圖案非常均勻，但現(xiàn)在修補上的兩只蝙蝠就顯得不太和諧，比本來的蝙蝠顯得有點‘胖’�！�
對此於洋說明說，他們繪制蝙蝠是為了使全部盤子圖案完整。“沒有根據(jù)，就沒有必要補全，更不能為所欲為�！蓖醯とA再次表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。
王丹華認(rèn)為，現(xiàn)在繪制的蝙蝠應(yīng)當(dāng)說是一種斟酌，并沒有根據(jù)，本來盤子上的蝙蝠腿腳、眼睛都很活潑形象，而新補充上去的蝙蝠既無神韻，筆法也不均勻。
王丹華表現(xiàn)，不論是瓷器，還是中國字畫的修復(fù)，原則只有一個：按照文物古跡保護準(zhǔn)則進行，“文物修復(fù)必定要強調(diào)真實性，我們不是文物販子，不能修復(fù)出來的文物有作假的感到�！�
經(jīng)過激烈的討論，專家觀點達成一致：圓明園文物修復(fù)應(yīng)當(dāng)采用中國最傳統(tǒng)，而且是唯一的文物修復(fù)技法——石膏修復(fù)。而無論是金漆工藝，還是繪制圖案的做法都不可取。
然而，就在石膏修復(fù)的問題上，眼尖的專家還是發(fā)明了問題：修復(fù)所采用的石膏材質(zhì)較粗糙，沒有接近瓷器的質(zhì)感�！靶迯�(fù)瓷器與修復(fù)陶器不同，陶器本身很粗放，石膏的顆�？梢源忠恍�。但瓷器質(zhì)地細(xì)膩，應(yīng)當(dāng)應(yīng)用顆粒渺小的石膏進行修復(fù)。”
此外，專家還認(rèn)為，圓明園的文物應(yīng)保持殘破的狀態(tài)，不需要通過修復(fù)過于完善，這樣文物本身的信息就無法傳遞出來。
-第二批文物修復(fù)將回歸傳統(tǒng)技法
昨天，圓明園文物修復(fù)公益運動組委會在展現(xiàn)首批修復(fù)文物的同時，也發(fā)布了第二批籌備修復(fù)的文物，這批文物共10件，仍然是破損瓷器，均為康熙年間的官窯瓷，重要出土地點位于圓明園的曲院風(fēng)荷景區(qū)。
在第二批需要修復(fù)的10件文物中，包含三件康熙款青花二龍戲珠碗，這三件瓷器是從365個瓷器殘片中經(jīng)過挑選拼接，達到修復(fù)條件。
此外，達到修復(fù)條件的還有四件康熙款青花龍紅海水紋盤，一件康熙款青花菊花杯，一件康熙款青花桃實勾蓮紋盤，一件康熙款釉里紅龍紋纏枝花紋碗。不過專家表現(xiàn)，這些文物雖然具有必定的歷史價值，但并非精品。
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