演出之后，有觀眾評(píng)價(jià)：想不到在中國(guó)以外，居然還會(huì)有對(duì)《紅樓夢(mèng)》情節(jié)、人物把握得如此細(xì)膩的表演，堪稱奇跡。一位外交人士稱贊：“中國(guó)以外，不會(huì)再有其他國(guó)家能把《紅樓夢(mèng)》改編得這么好了!”

　　其實(shí)，朝鮮版的《紅樓夢(mèng)》還是有不少可商討之處的，甚至有一些明顯的瑕疵，如果與中國(guó)老版的越劇《紅樓夢(mèng)》相比，歌劇《紅樓夢(mèng)》相差較遠(yuǎn)，但這一切似乎都被觀眾視而不看法疏忽了，一迭聲地?zé)崆榻泻�。這不光是對(duì)作品的表現(xiàn)力、也是對(duì)藝術(shù)精力的由衷景仰。

　　有這么好的文化資源，我們?yōu)楹闻挪怀鲞@樣的歌劇？朝鮮歌劇帶來的不僅僅是藝術(shù)享受，還有諸多啟發(fā)

　　走出劇場(chǎng)，觀眾高興之余，也表達(dá)了對(duì)國(guó)內(nèi)歌劇創(chuàng)作的質(zhì)疑：這么好的作品，為何不是國(guó)產(chǎn)？

　　觀眾的質(zhì)疑實(shí)際是對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的殷切期望。中國(guó)曾產(chǎn)生過《白毛女》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《劉三姐》等經(jīng)典民族歌劇，如今國(guó)內(nèi)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的物質(zhì)條件較之朝鮮可能更為優(yōu)越，本應(yīng)產(chǎn)生優(yōu)良之作。可是，近年來原創(chuàng)歌劇卻少之又少，舞臺(tái)演出大多是引進(jìn)劇目。歌劇雖然不是大眾藝術(shù)，但本土創(chuàng)作不應(yīng)田園荒蕪。曹雪芹的紅樓夢(mèng)在國(guó)內(nèi)曾被改編成戲劇、電影、電視劇，唯獨(dú)沒有歌劇——我們很多經(jīng)典文化資源沒有被充分發(fā)掘。

　　因此，這一問的背后還埋伏著諸多的問號(hào)：當(dāng)我們忙著引進(jìn)劇目之際，或者帶著精心編演的西洋歌劇去海外巡演時(shí)，是否想到如何以鮮明的民族特點(diǎn)和時(shí)代精力打造中國(guó)新的藝術(shù)形象？換句話說，當(dāng)我們眼光向外開放吸納之時(shí)，是否虔誠(chéng)地將身子俯向自己的文化家園，對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典給予足夠的器重和開辟了呢？這一切需要眼光，需要功力，我們的功力夠了嗎？當(dāng)“花木蘭”等民族文化元素被國(guó)外成功應(yīng)用，又返銷回來，包含此次朝鮮向我們輸出的《紅樓夢(mèng)》，我們的文化自負(fù)和內(nèi)視力是否需要進(jìn)一步提升？此外，當(dāng)面臨物質(zhì)繁榮的誘惑時(shí)，我們是否還能夠保持藝術(shù)操守，甘于寂寞，堅(jiān)守幻想，甚至幾十年一如既往，不改初衷？當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)作過多尋求大場(chǎng)面大投入，過火依附高科技時(shí)，我們是否真摯地回想過藝術(shù)本質(zhì)、藝術(shù)規(guī)律畢竟何在，想象力與豪情失落于何方？

　　毋庸置疑近年來我們創(chuàng)作了大批的優(yōu)良作品，有民族特點(diǎn)，中國(guó)氣派，時(shí)代氣味，許多作品成了保存劇目，文藝創(chuàng)作的繁榮與發(fā)展令人歡欣鼓舞。但朝鮮歌劇的成功還是給紅樓大國(guó)上了活潑一課，帶給我們諸多啟發(fā)：尊重傳統(tǒng)又不拘一格；遵守藝術(shù)規(guī)律，集中優(yōu)勢(shì)資源打造精品；耐得寂寞，遠(yuǎn)離功利；真摯敬業(yè)，精益求精——?jiǎng)?chuàng)作不只是資金投入，更需要精力投入。

　　我們可以欣喜于中華傳統(tǒng)文化在世界的傳播力、影響力，但必須對(duì)自身的經(jīng)典文化懷有敬畏和景仰之心，必須以開辟的勇氣打造帶有鮮明印跡的“中國(guó)作品”。

　　朝鮮已經(jīng)結(jié)束了在中國(guó)的演出，載譽(yù)歸去。朝鮮藝術(shù)家的功力與定力、敬畏與豪情，值得我們回味�！都t樓夢(mèng)》是中國(guó)人引認(rèn)為傲的文學(xué)巨著，這驕傲，應(yīng)在新的時(shí)代有新的光景。

　　本報(bào)記者 劉玉琴