三、對(duì)于孤平“平仄仄平仄仄平”。
孤平是近體詩(shī)的大忌，所以詩(shī)人們?cè)趯懡w詩(shī)的時(shí)候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時(shí)候，也注意避免孤平。
在七言詩(shī)這個(gè)“仄仄平平仄仄平”這個(gè)句型中，第三字如果用了仄聲，就叫犯孤平，是大忌。在唐人的格律詩(shī)中，絕對(duì)沒(méi)有孤平的句子。但孤平可以通過(guò)特定的平仄格式拗救，就是補(bǔ)償。如第三字用了仄聲字，就要在第五字救過(guò)來(lái)，成為仄仄仄平平仄平的句式。在唐人的律詩(shī)中，絕對(duì)沒(méi)有孤平的句子。毛澤東的詩(shī)詞也從來(lái)沒(méi)有孤平的句子，其他一著名詩(shī)人也沒(méi)有用孤平的詩(shī)句。
在一九八一年版的《讀詩(shī)常識(shí)》（上海古籍出版社）中，其作者提出，當(dāng)詩(shī)句呈現(xiàn)仄仄仄平仄仄平時(shí)，可以用平仄仄平仄仄平予以相救，表面看來(lái)，詩(shī)句中除了韻腳是平聲字外，第一個(gè)字和第四個(gè)字都是平聲，應(yīng)當(dāng)不算孤平了。奇怪的是在唐詩(shī)中竟找不到這種句式，沒(méi)有措施，只能委屈它了，把它作為拗句，一個(gè)句式的正確與否，雖然可以從理論上進(jìn)行分析，但重要還是要對(duì)照唐詩(shī)的利用情況加以比較。因此這種拗救方法不能成功。
四、對(duì)句相救“仄仄仄平仄，平平平仄平。”
在觀賞唐詩(shī)中，會(huì)發(fā)明一個(gè)規(guī)律，無(wú)論是絕句還是律詩(shī)，在一聯(lián)中，平聲字和仄聲字的總數(shù)相等，如果上句在一個(gè)平聲處用了仄聲字，那么對(duì)句必定要把一個(gè)仄聲字換成平聲字，這也是唐詩(shī)格律嚴(yán)格之處。舉個(gè)例子：對(duì)仄仄平平仄，平平仄仄平。如果上句第三個(gè)字用成了仄聲字，成為仄仄仄平仄，那么對(duì)句的第三個(gè)字就要換成平聲字，成為平平平仄平予以相救。反之亦然，對(duì)于其他地位上的字變更也應(yīng)當(dāng)按照這個(gè)規(guī)律變更。如：
《天末懷李白》“鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多�！保弧洞阂瓜灿辍贰皶钥醇t濕處，花重錦官城”；《閣夜》“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖�！钡取�
由于這種對(duì)句相救規(guī)定，對(duì)聲律并沒(méi)有帶來(lái)明顯的利益，也就是說(shuō)救與不救，在唱詩(shī)、讀詩(shī)時(shí)感到它們的差別不是很大，于是到了宋代，才不強(qiáng)調(diào)對(duì)句相救，順其詩(shī)人自然。
時(shí)至今日，仍然還采用對(duì)句相救的朋友已經(jīng)不是很多了。
筆者的幾點(diǎn)學(xué)習(xí)心得，萬(wàn)萬(wàn)做不得定論，僅作交換之用�！� 相關(guān)閱讀