一、三仄尾不要拗救。
所謂“三仄尾”又叫三仄腳，指不押韻的那個詩句最后三個字都是仄聲。據(jù)說三仄尾是形成格律詩的萌芽階段，由南北朝時代永明體的開創(chuàng)人沈約提出的，作為一個學(xué)術(shù)流派，必定在一個很長的歷史時代產(chǎn)生影響，也必定有一大批追隨者，直到盛唐時近體詩的格律已經(jīng)形成，依然還有禁忌三仄尾的提法。今天應(yīng)當(dāng)如何看待三仄尾呢？
1）對于“平平仄仄仄”。
在王力先生主編的《古代漢語》下冊第二分冊里指出：“這個句型第三字如用仄，則第一個字必須用平�！笨梢钥闯鐾趿ο壬袟l件地確定了三仄尾存在。對于七言詩，仄仄平平仄仄仄，則第三字必須用平。
2）對于“仄平仄仄仄”。
按照王力先生的提法確定是不容許的。但涂宗濤先生著的《詩詞曲格律綱領(lǐng)》認(rèn)為“仄平仄仄仄句型同樣符合規(guī)律，根據(jù)是杜甫詩中呈現(xiàn)了大批的這樣的句型�！蓖肯壬闹信e出二十二條，杜甫應(yīng)用仄平仄仄仄句型的例子。如：
“世情只益睡，盜賊豈敢忘”；“鄭南伏毒寺，瀟灑到江心”；等等。
因此涂先生很自負(fù)地認(rèn)為：杜甫是唐代詩詞格律請求極其嚴(yán)格的詩人，經(jīng)過大批的杜甫的詩的驗證，仄平仄仄仄句型是符合近體詩格律的，當(dāng)然三仄尾也是容許的。
3）對于“（仄）仄平平仄仄仄”。
對于七言唐詩中，應(yīng)用“仄仄平平仄仄仄”句型的例子很多，比比皆是，可以確定的說不是拗句。如杜甫詩“悵望千秋一灑淚”。關(guān)于近體詩的格律內(nèi)容，當(dāng)然應(yīng)以唐人在這方面的專著為準(zhǔn)，惋惜，這些詩詞理論書籍在滄桑歲月中流失了，現(xiàn)在只好利用唐詩來驗證近體詩的格律請求，是比較合理的，也是比較正確的。
4）對于“（仄）仄仄平仄仄仄”。
但是在唐詩中應(yīng)用“仄仄仄平仄仄仄”句型的例子相比較不多，也就是說，對于仄起仄收句，第三字和第五字同時為仄，如（仄）仄仄平仄仄仄，這種句式尚在爭議中。筆者認(rèn)為，既然仄平仄仄仄已經(jīng)確定，七言詩是五言詩的擴(kuò)大，僅僅多了一個頂節(jié)而已，而（仄）仄仄平仄仄仄在唐詩中也有必定范疇的利用，如：
杜甫詩中有“予見亂離不得已，予知出處必須經(jīng)”，“陶冶性靈在底物，新詩改罷自長吟�！�；“谷口子真正憶汝，江湖遠(yuǎn)適無前期�！�；“江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更�！钡�。
且這種句式在聲調(diào)節(jié)點上又是符合請求的，我們今天不應(yīng)當(dāng)把它當(dāng)成拗句。
由此筆者得出結(jié)論：“三仄尾”可以無條件的利用。
二、對于特拗“平平仄平仄”；“仄仄平平仄平仄”。
初看這種句式明顯違背了格律，腹節(jié)上的兩個字平仄互換了，成為拗句，但是這種拗句格式在唐宋的律詩中是很常見的，一般說來，一個句式的正確與否，要放到唐詩中去檢驗。這種句式有大批的材料證明它和慣例的詩句一樣可以正常應(yīng)用，由于它是一種特別的拗句，所以稱其為“特拗”。順便舉幾個例子，如：
《月夜》杜甫“今夜鄜州月，閨中只獨看。.遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干�！庇秩纭端臀辽瘛访珴蓶|：“借問瘟君欲何往？紙船明燭照天燒。”
大批的唐詩證明，唐代詩人們很愛好這種句式，可能是它轉(zhuǎn)變了原句式中平平平仄仄，三個平聲字連在一起的結(jié)構(gòu)，把它當(dāng)做慣例句式一樣應(yīng)用。但是也要注意，對于特拗句式，五言詩的第一字必定為平；七言詩的第三字必定為平。才可以作為正常詩句的句式，用于詩詞中，這也是在唐詩中找到的規(guī)律。雖然不甚合理，但它是正確的。 相關(guān)閱讀