今年，名著翻拍在電視熒屏上“你方唱罷我登場”，博得廣泛關注的同時也飽受爭議，年初浙江衛(wèi)視版《西游記》被批為“很黃很暴力老少皆不宜”，上半年新《三國》首播被評為“徹底顛覆的雷人之作”，而李少紅版《紅樓夢》則激怒了寬大觀眾，獲得了“聊齋版大觀園”的封號。如今，電視持續(xù)劇《茶館》正在央視八套熱播，同樣是名著翻拍，觀眾、媒體和專家卻給予了積極評價，據(jù)網(wǎng)上調(diào)查，認為改編得好的占65%，認為不幻想的只占到6%，網(wǎng)絡影評團更是打出了82.48的高分。《茶館》翻拍的成功，給予我們多方面的啟發(fā)——　　“靜悄悄”的《茶館》為何火了　　《茶館》由老舍在1956年完成，為三幕話劇，1958年由北京人藝首排，現(xiàn)是該院保存劇目。該劇通過茶館這一三教九流湊集之地，用小人物的命運變遷反應舊時代滅亡的過程�！恫桊^》原為3小時、1萬多字的話劇，現(xiàn)在被改編成39集、40多萬字的電視劇，比“三國”“紅樓”的改編幅度大得多，看起來似乎是“脫胎換骨”，不過，電視劇《茶館》人物形象鮮明靈動，情節(jié)結構絲絲入扣，主題表現(xiàn)富有意味，經(jīng)過一段時間的“慢熱”之后，已經(jīng)深深地抓住了觀眾的心�！　�沒有大范圍的炒作，更沒有制作嘩眾取寵的話題，它在央視的首播甚至顯得“靜悄悄”，不過，它還是很快吸引了觀眾的關注。高三學生賀天說，幾天前無意間看到《茶館》，很快就被吸引了，“王掌柜”、“秦二爺”、“唐鐵嘴”、“灰大褂”，一個個操著“京片子”的人物太可愛了�，F(xiàn)在，他們班上有一半同學都成了“茶館迷”，大家每天在網(wǎng)上熱烈討論著人物和劇情。大學生繆凱學的是文學專業(yè)，對話劇《茶館》幾乎可以倒背如流，人藝版的《茶館》也看過多次，他這段時間用挑剔的眼光“盯”上了電視劇《茶館》，“電視劇雖然拉長了很多，但人物形象飽滿，情節(jié)也很自然，本想挑刺，卻不自覺地入戲了�！笔∥幕瘡d《劇影月刊》原主編胡學純更是用專業(yè)的眼光看起了這部電視劇，“雖然說，舞臺話劇和電視劇是兩種不同的藝術情勢，兩者之間無法直接相比，不過，電視劇《茶館》卻在最大程度上忠誠了原著精力，不媚俗，情節(jié)上‘只加肉，不加水’，堅守了名著改編的原則�！薄　∫晃痪W(wǎng)友這樣評價《茶館》：“我們聽慣了震耳欲聾的喧鬧，如今，也該享受一份安靜，在這個炎熱的夏天，看看《茶館》，無疑是一份別樣的激動！”在名著翻拍飽受爭議的今天，《茶館》卻能一枝獨秀，原因何在？　　名著翻拍應吃透原著精力　　我們先來看看《茶館》的演員陣容，“王掌柜”陳寶國、“秦二爺”謝鋼、“唐鐵嘴”錢波再到“灰大褂”梁天，一個個出彩而富有神韻，難怪很多觀眾說“《茶館》成了一次表演藝術家的聚會�！薄巴跽乒瘛标悓殗�演技高深，拿捏得當，在觀眾中間享有極高人氣；演“唐鐵嘴”的錢波是北京人藝老演員，在話劇《茶館》里就曾出了大彩；梁天是天生的“壞人坯子”，舉手投足間總讓人忍俊不禁。他們的表演，充分轉(zhuǎn)達出了《茶館》人物的風采神韻�！　‰娨晞　恫桊^》中“京片子”、人物奇特的風趣感還原出老舍原著的韻味。《茶館》開篇，“京味兒”撲面而來，比如劉麻子的俏皮話，“我跟你是吃冰塊拉冰塊，沒化(話)”及二德子的“我從來不念秧兒，今兒就先打你了。”除了“京片子”外，《茶館》也展現(xiàn)出北京人的風趣、風趣、好調(diào)侃、好自嘲的性格特點，比如，常四爺和松二爺在獄中與巡警的一番對話，“榨不出油水就能給放了？”“這話是您說的不是我說的。”“讓咱走咱就麻溜著吧！”北京人的特點一覽無遺�！　「木幟�著應當具有什么樣的態(tài)度？該劇制片人李功達在接收記者采訪時表現(xiàn)，“照搬原著，或大改大編，這兩種態(tài)度都不對。其實就控制兩點，一是忠于原著的魂，二是要收放自如、若即若離。”據(jù)懂得，電視劇《茶館》的主創(chuàng)人員，不僅看《茶館》，還看老舍先生別的作品，除了制片人李功達，導演楊群，編劇葉廣芩、楊國強，演員陳寶國、謝鋼，都是老舍的忠誠讀者，有的本身就是老舍先生的研究者和專家，葉廣芩熟悉老北京的民俗民風，描寫滿族貴胄生活可謂駕輕就熟，楊國強則是北京的“草根作家”，描摹老北京的底層人物栩栩如生。這樣，他們在創(chuàng)作的時候，就能夠充分體味老舍的審美趣味和文化精力，電視劇《茶館》也就能夠在最大程度上保持原汁原味。　　南京大學中文系教授呂效平認為，文學作品的改編，離不開對原著的闡釋，原著的經(jīng)典程度和改編者的藝術素養(yǎng)，從基本上決定了改編者闡釋空間的大小和改編本藝術成績的高低。從這些角度看電視劇《茶館》，應當說恰恰擁有了這兩者�！　�創(chuàng)作者要對經(jīng)典懷敬畏之心　　談到目前名著翻拍劇屢屢遭遇滑鐵盧的現(xiàn)實，徐化雨導演認為，“主創(chuàng)人員缺乏文化素養(yǎng)是一個方面，最要害的是對名著缺乏敬畏之心！”　　名著已經(jīng)獲得了一種文化定勢，翻拍勢必在觀眾的情感上造成某種沖擊，只有架構傳統(tǒng)與現(xiàn)代，才干取得成功。在這個意義上，翻拍名著必定要慎之又慎。因為，如果把一個美好的東西打碎，無論對文化，還是對觀眾，都是一種損害。翻拍名著如果真正體貼原著的靈魂和神韻，就可能左右逢源，如果僅僅把原著當作一個“小姑娘”，任由自己打扮，則有可能弄巧成拙。在接收記者采訪時，著名學者暑宏認為，電視劇《茶館》對原著的敬畏之心重要表現(xiàn)在：首先是把《茶館》放在老舍全部創(chuàng)作背景下進行考核，真正懂得老舍當時的創(chuàng)作心情，“懂得老舍一顆悲涼之心，尤其是老舍面對社會大變動之時的復雜抵觸的心態(tài)”；其次，主創(chuàng)人員嚴格尊重《茶館》的情節(jié)邏輯發(fā)展，體現(xiàn)在“王掌柜”身上，他既有商人的滑頭，又有小人物的仁慈，既有對社會的調(diào)侃，又有溫厚的人間道義，人物塑造始終沒有偏離人物個性；再次，主創(chuàng)人員奇妙地勾連了當代人的情感，劇中不乏對世態(tài)炎涼的嘲諷與調(diào)侃，但堅守不媚俗的底線，要害的是沒有遠離老舍創(chuàng)作《茶館》的宗旨，那就是對社會變遷的大悲憫與大情懷。　　徐化雨導演指出，如今翻拍名著已成為一種文化現(xiàn)象，很多人認為這是因為題材匱乏，但他認為，真正的原因是主創(chuàng)人員缺乏感知生活的敏感力。他說，名著能夠經(jīng)歷大浪淘沙傳播下來，自然有它奇特的文化魅力，而現(xiàn)在很多人翻拍名著，跟商人運作一個商業(yè)項目沒什么差別，單純從經(jīng)濟角度來看，是成功了，無論是“三國”，還是“西游”，不都掙得盆滿缽滿嗎？但從文化角度看，又取得了什么成績呢？他強調(diào)，一部名著的成功改編，“一方面主創(chuàng)要有與名著相通的藝術素養(yǎng)，心有靈犀，另一方面要與名著惺惺相惜，最要害的是要心懷敬畏�！保ㄓ浾� 賈夢雨）