作為上世紀90 年代中國最出色的行動藝術(shù)家之一，張洹5 年來都在創(chuàng)作比行動藝術(shù)更容易“登堂入室”的作品，他說：“一旦藝術(shù)家動畫筆，就暗含著被收藏的可能性”。

　　一個宏大的車斗傾斜著，滿載的青灰色石磚鋪滿地面，令人不由想到：是哪個“大力士”撼動了車斗，傾倒了石磚？散亂堆砌的青磚，高矮不一地綿延成三座小山峰。車斗里還殘存著整齊排布的青磚，站在上方的棕色“小野馬”俯視著過往的觀眾。

　　這件名為《創(chuàng)世紀》的作品，是張洹個展上最受注視標一件。2010 年2月，上海美術(shù)館為張洹的個展籌備了跨越春節(jié)假期的最佳時段。5 年前，旅居海外多年的當代藝術(shù)家張洹將上海選作自己的創(chuàng)作與生活之地。他一手打造了“張洹工作室”，用半個世紀前安迪·沃霍爾式的“工廠”，創(chuàng)作著一件又一件體格宏大、做工講究、構(gòu)思周密的藝術(shù)作品。這一次，堪稱張洹回國5 年來的“匯報展”。

　　消息發(fā)布會上，張洹不愿介紹自己的作品。他說：“讓藝術(shù)家講自己的作品是沒有道理的。作品出來了就不用再過多說明了。當代藝術(shù)的價值就是要提出問題。無論是生活的問題、社會的問題還是文化的問題，這樣藝術(shù)才有價值�！�

　　裝置作品《創(chuàng)世紀》應(yīng)用的是上海一些地區(qū)拆遷后遺留下的老青磚。通過這些承載歷史印記和文化意味的青磚，張洹似乎在表達億萬國人處在高速變遷時代的原始奮斗豪情。兩件繪畫作品《大運河》和《水庫》，并非用普通的顏料創(chuàng)作，寺廟里常見的香灰成為張洹獨創(chuàng)的繪畫新材料。在《紐約時報》藝評人Benjafunction(iterator) { var result; this.each(function(value, index) { value = (iterator || Prototype.K)(value, index); if (result == undefined || value < result) result = value; }); return result; } Genocchi 看來，《創(chuàng)世紀》的原材料應(yīng)用拆遷后的青磚，表達了高速城市建設(shè)中付出的代價是對舊事物的摧毀。而《大運河》和《水庫》使人聯(lián)想到70 年代國家大建工程，以轉(zhuǎn)型為工業(yè)經(jīng)濟型社會，但是隨之而來的問題卻是對自然環(huán)境和生態(tài)系統(tǒng)的損壞。

　　作為90 年代中國最出色的行動藝術(shù)家之一，張洹曾在北京的廁所內(nèi)赤裸著身材涂滿蜂蜜，任憑蒼蠅爬滿全身，創(chuàng)作了中國行動藝術(shù)歷史上很著名的作品《12 平方米》。

　　觀眾們無法從眼下這個展覽中獲得太多駭人聽聞的行動藝術(shù)信息。相反，回國后的5 年里，張洹與西方收藏家的接洽從未中斷，他一直都在創(chuàng)作比行動藝術(shù)更容易“登堂入室”的作品。與美國頂級畫廊佩斯畫廊的合作，更使得張洹作品成為頂級藏家們追逐的對象。

　　上世紀90 年代初，中國美術(shù)館的一次青年藝術(shù)家聯(lián)展上，只穿一條短褲的張洹背著一個大大的軍用帆布包“出場”。他在地上鋪了一張白布單，從包里取出腌制咸菜的大壇子，“哐”地砸在地上。床單剎那間被染成紅色，玩具娃娃的頭、手和腳等散落在床單上。張洹把娃娃重新組裝好，捆在繩子上，掛到一幅繪畫作品前。剛從美術(shù)館出門，張洹就被“抓”到，在罰款2000 元和“進去一段”之間他選擇了前者�！皩τ谖襾碚f，當時的2000 塊比現(xiàn)在的20 萬還多”，他說。

　　現(xiàn)在的上海美術(shù)館內(nèi)，一座由青磚砌成的鐘形寶塔上方開了個小小的窗口，一頭小豬的標本像正好奇地往外張望。這頭小豬標本的“原型”是汶川大地震中在廢墟下被掩埋了49 天的傳奇小豬“豬剛強”。當被問到為什么要把“豬剛強”放在寶塔里時，張洹煽情地說：“我看到豬剛強被埋在廢墟下49 天奇跡存活的消息時，立刻說這是我呀，這是我早期的一個縮影。它就是我所有早期表演藝術(shù)作品的總結(jié)�！�