有網(wǎng)友評(píng)論說(shuō)：“那些小演員都只是在背臺(tái)詞，表情木納，眼神空洞，要不是特定的稱(chēng)謂還真不知道誰(shuí)是誰(shuí)了。另外銅錢(qián)頭太難看了，釵黛怎么看都像是青白二蛇妖，太雷人了”。這個(gè)評(píng)論還是比較中肯的，小演員們的演技確實(shí)存在問(wèn)題，恐怕與“海選”本身不無(wú)關(guān)系。她們還不知道什么叫“大家閨秀”，表演時(shí)總是回頭東張西望，好像是做小偷，言談舉止，毫無(wú)“十二釵”的風(fēng)骨韻味，黛玉葬花那一場(chǎng)戲，看上去就像當(dāng)年的國(guó)民公社女社員荷鋤出工一樣。其實(shí)，這20來(lái)個(gè)演員，在北影、上戲、軍藝等院校的學(xué)生中就完整可以找到，搞社會(huì)“海選”純屬對(duì)藝術(shù)的不負(fù)責(zé)。讓沒(méi)有通讀過(guò)《紅樓夢(mèng)》原著的孩子們看這些娃娃演員的拙劣表演，對(duì)孩子懂得《紅樓夢(mèng)》、認(rèn)識(shí)《紅樓夢(mèng)》、搞明白《紅樓夢(mèng)》的歷史美學(xué)價(jià)值，不會(huì)有多少利益。
毋庸置疑的是，李少紅導(dǎo)演是非常重視細(xì)節(jié)的，能夠讓娃娃演員們把大段大段、半懂不懂、半文不白的臺(tái)詞一字不漏地背出，當(dāng)真不容易。特別是教會(huì)了她們超出自身年紀(jì)的淫蕩表情，叉旗袍露大腿，忸怩作態(tài)裝高雅，實(shí)在令人作嘔、不忍目睹，最是難能可貴。只是似乎對(duì)《紅樓夢(mèng)》的功課做得少了些，正如她的名字叫“少紅”，自己昏昏，欲使人昭昭也難。沒(méi)進(jìn)紅樓門(mén)，就把紅樓刻畫(huà)成一片“風(fēng)花雪月”，真不知道從導(dǎo)演到打雜的是怎么看待巨大名著之內(nèi)涵的，新版《紅樓夢(mèng)》劇組真該長(zhǎng)跪曹雪芹墳?zāi)骨鞍没�。社�?huì)風(fēng)氣已經(jīng)如此了，再讓孩子們受到同年紀(jì)段演員們“淫蕩”表演的污染，未嘗不讓人嘆息。
紅樓原著所反應(yīng)的深入社會(huì)問(wèn)題實(shí)在太多，不是一幫娃娃演員所能懂得和演繹的。諸如寶黛釵之間纏綿的“三角戀愛(ài)”、同性戀、賈府奢侈的生活風(fēng)氣、“爬灰”亂倫的刻畫(huà)、“護(hù)官符”、巧取豪奪、爭(zhēng)權(quán)奪利等等，如果不能深入懂得其中的現(xiàn)實(shí)意義，這些正值青春期的娃娃演員很容易走火入魔。有評(píng)論說(shuō)得好：“大觀(guān)園就好像一個(gè)大舞臺(tái)，林林種種的男男女女們?cè)诶锩�，為著各自的利益，打算著。在里面你既能看到現(xiàn)實(shí)職場(chǎng)中女魔頭，也能發(fā)明杜拉拉的身影，更重要的是，你隨時(shí)都可能發(fā)明自己的影子”。現(xiàn)在的孩子接觸社會(huì)大舞臺(tái)的機(jī)會(huì)比20年前多得多，他們很容易在同齡人身上尋找到自己的影子，也更容易走火入魔。
“女兒悲，嫁了個(gè)男人是烏龜”，新版《紅樓夢(mèng)》里少不了這句有意思的臺(tái)詞，而斯文未泯的觀(guān)眾里也依然會(huì)有咬牙切齒者或者哈哈一笑者。想讓名著翻拍做出美學(xué)上跨時(shí)代的成績(jī)，確實(shí)是非分的幻想，新《三國(guó)》沒(méi)有做到，新《紅樓夢(mèng)》同樣也做不到，所以，也不必太過(guò)苛求。至于“票房”創(chuàng)收如何如何高、影院如何如何爆滿(mǎn)之類(lèi)的宣傳，筆者信任是真實(shí)的，因?yàn)檫@是《紅樓夢(mèng)》，寶黛釵之間的凄美情事，已經(jīng)在無(wú)數(shù)人心中無(wú)數(shù)次的上演過(guò)，這不奇怪。筆者只是盼望觀(guān)眾群都是成年人，孩子嘛，最好別看。 相關(guān)閱讀