無論是“催淚彈”也好，“偽災害大片”也罷，“電視劇電影”也成，馮小剛的《唐山大地震》絕對是2010年最大的電影贏家。7月23日，出品方華誼兄弟發(fā)布，《唐山大地震》首映當天創(chuàng)下中國影史首日票房新紀錄，達到3620萬國民幣，比《阿凡達》在國內(nèi)的首日票房3600萬還多了20萬。首映三日，《唐山大地震》的票房過億。截至記者發(fā)稿，這部以1976年大人類的一場大災害命名的電影，在中國國內(nèi)僅放映一周，票房已經(jīng)接近2億，還不包含IMAX銀幕的票房收入—這是馮小剛和全部中國電影的票房新紀錄，也離他“豪言”的5億票房越來越近了。

　　特效場面打頭，情感戲殿后

　　2007年上任的唐山市委書記趙勇，是《唐山大地震》的最初策劃者。進入新發(fā)展階段的城市需要一張新名片，30年前的那場舉世震驚的災害成了最能抓人心肺的切入點。2008年，唐山方面找到了國家廣電總局和電影局，在后者的極力推薦和“主旋律電影”《集結(jié)號》成功的雙重推動下，底本打算邀請張藝謀、陳凱歌的唐山人將眼光投向了馮小剛。在廣電總局供給的三個檔次中，他們最終決定制作一部“投資1.2億，參照影片《夜宴》拍攝水準”的《唐山大地震》。

　　馮小剛說：“我愿意為城市做名片，但要用我的標準。”他想到了之前偶然間看到的旅加華裔作家張翎的小說《余震》，講述的是一對母女在唐山大地震后三十多年心靈修復的坎坷過程。唐山方面隨后批準這樣一個故事底本，雖然電影最終描寫的只是唐山大地震中不計其數(shù)受害家庭中的一個，但《唐山大地震》這個帶有城市印記和民族記憶的片名不許更改。

　　從一開端，《唐山大地震》的道路和命運已大致決定。對于馮小剛而言，這是一個命題作文，但決沒有一個命題作文那么簡略。除了要履行最大投資方唐山市政府關于“主旋律”的指令，還需要對自己的老錯誤華誼兄弟的巨額投資負責，而更大的問題是，如何讓觀眾愛好這部電影？

　　在最終交出的答卷中，馮小剛選擇了以特效場面打頭。成群的蜻蜓倉促飛過，沒有預感的人們懷疑地看著。之后，馮小剛用4分鐘來描寫當年23秒的天崩地裂，這幾乎耗費了《唐山大地震》近一半的投資。一位叫做“元妮”的唐山母親在丈夫被砸逝世后又面臨著殘暴的決定：救兒子就不能救女兒，救女兒，兒子就無生存盼望，母親最終選擇了兒子。在這之后將近130分鐘的影片中，母親、兒子、女兒三人的生活逐步地展開，他們之間或有交集，或保持著平衡，在大多數(shù)時間內(nèi)看上去都是一些家長里短的小事情，但在這對32年沒有相見的母女身上，隨時能夠看見當年的決定留下的刻骨傷痕—這無法不讓人聯(lián)想到曾讓梅麗爾.斯特里普獲得奧斯卡最佳女主角獎的著名影片《蘇菲的決定》。

　　在張翎的《余震》中，女兒顯然是更重要的描寫對象。在當年親耳聽到母親說“救弟弟”之后，女兒便關閉了自己感受世界的耳朵，人生波折不斷。但在馮小剛的《唐山大地震》中，女兒方登的戲份被大大削弱，底本對方登有著騷擾和侵犯的養(yǎng)父和因此敵視方登的養(yǎng)母，都變成充滿慈愛的人物，其余的坎坷人生也縮減為幾個片斷，數(shù)次故意錯過與家人會晤機會的戲份也大大縮水。

　　徐帆扮演的母親元妮成為《唐山大地震》中毋庸置疑的第一主角，戲份重要繚繞著她展開，在角色遭遇人生大喜和大悲的時刻，徐帆表現(xiàn)出強盛的爆發(fā)力，元妮在震后貌似平庸的32年生活，在馮小剛的眼中則格外具有意味，他為此花去大批筆墨�；蛟S是《唐山大地震》這個名字給出的“誤導”，或許是前期宣傳時大肆炒作“災害片”，這些平庸生活被映襯得有些瑣碎。獨立評論人木衛(wèi)二對時代周報記者說：“并不需要多么專業(yè)的眼光去看，《唐山大地震》其實更像一部電視劇�！北憩F(xiàn)技巧的貧乏、情節(jié)的拖拉、線索缺乏交集、段落之間缺乏接洽都受到一些影評人的批評。而不少認為將看到國產(chǎn)版《后天》、《2012》的觀眾，也發(fā)覺馮導端上的大餐，與自己的期望有著不小的差距。